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从创始以来，差不多没有间断过。
前前后后著名的诗人几乎都在这儿读过诗：他们自己的诗，或他们喜欢的诗。
入场券六便士，在英国算贱，合四五毛钱。
在伦敦的时候，也去过两回。
那时孟罗病了，不大能问事，铺子里颇为黯淡。
两回都是他夫人爱立达克莱曼答斯基（AlidaKlementaski）读，说是找不着别人。
那间小楼也容得下四五十位子，两回去，人都不少；第二回满了座，而且几乎都是女人——还有挨着墙站着听的。
屋内只读诗的人小桌上一盏蓝罩子的桌灯亮着，幽幽的。
她读济兹和别人的诗，读得很好，口齿既清楚，又有顿挫，内行说，能表出原诗的情味。
英国诗有两种读法，将每个重音咬得清清楚楚，顿挫的地方用力，和说话的调子不相像，约翰·德林瓦特（JohnDrinkwater）便主张这一种。
他说，读诗若用说话的调子，太随便，诗会跑了。
但是参用一点儿，像克莱曼答斯基女士那样，也似乎自然流利，别有味道。
这怕要看什么样的诗，什么样的读诗人，不可一概而论。
但英国读诗，除不吟而诵，与中国根本不同之处，还有一件：他们按着文气停顿，不按着行，也不一定按着韵脚。
这因为他们的诗以轻重为节奏，文句组织又不同，往往一句跨两行三行，却非作一句读不可，韵脚便只得轻轻地滑过去。
读诗是一种才能，但也需要训练；他们注重这个，训练的机会多，所以是诗人都能来一手。
铺子在楼下，只一间，可是和读诗那座楼远隔着一条甬道。
屋子有点黑，四壁是书架，中间桌上放着些诗歌篇子（Sheets）、木刻画。
篇子有宽长两种，印着诗歌，加上些零星的彩画，是给大人和孩子玩儿的。
犄角儿上一张帐桌子，坐着一个戴近视眼镜的，和蔼可亲的，圆脸的中年妇人。
桌前装着火炉，炉旁蹲着一只大白狮子猫，和女人一样胖。
有时也遇见克莱曼答斯基女士，匆匆地来匆匆地去。
孟罗死在一九三二年三月十五日。
第二天晚上到铺子里去，看见两个年轻人在和那女人司帐说话；说到诗，说到人生，都是哀悼孟罗的。
话音很悲伤，却如清泉流泻，差不多句句像诗；女司帐说不出什么，唯唯而已。
孟罗在日最尽力于诗人文人的结合，他老让各色的才人聚在一块儿。
又好客，家里炉旁（英国终年有用火炉的时候）常有许多人聚谈，到深夜才去。
这两位青年的伤感不是偶然的。
他的铺子可是赚不了钱；死后由他夫人接手，勉强张罗，现在许还开着。
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