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与这个馆毗连着的是罗马时代的浴室，原分冷浴热浴等，现在只看见些残门断柱（也有原在巴黎别处的），寂寞地安排着。
浴室外是园子，树间草上也散布着古代及中世纪巴黎建筑的一鳞一爪，其中“圣处女门”
最秀雅。
此外巴黎美术院（即小宫），装饰美术院都是杂拌儿。
后者中有一间扇室，所藏都是十八世纪的扇面，是某太太的遗赠。
十八世纪中国玩艺儿在欧洲颇风行，这也可见一斑。
扇面满是西洋画，精工鲜丽；几百张中，只有一张中国人物，却板滞无生气。
又有吉买博物院（Guimet），收藏远东宗教及美术的资料。
伯希和取去敦煌的佛画，多数在这里。
日本小画也有些。
还有蜡人馆。
据说那些蜡人做得真像，可是没见过那些人或他们的照相的，就感不到多大兴味，所以不如画与雕像。
不过“隧道”
里阴惨惨的，人物也代表着些阴惨惨的故事，却还可看。
楼上有镜宫，满是镜子，顶上与周围用各色电光照耀，宛然千门万户，像到了万花筒里。
一九三二年春季的官“沙龙”
在大宫中，顶大的院子里罗列着雕像；楼上下八十几间屋子满是画，也有些装饰美术。
内行说，画像太多，真有“官”
气。
其中有安南阮某一幅，奖银牌；中国人一看就明白那是阮氏祖宗的影像。
记得有个笑话，说一个贼混入人家厅堂偷了一幅古画，卷起夹在腋下。
跨出大门，恰好碰见主人。
那贼情急智生，便将画卷儿一扬，问道，“影像，要买吧？”
主人自然大怒，骂了一声走进去。
贼于是从容溜之乎也。
那位安南阮某与此贼可谓异曲同工。
大宫里，同时还有一个装饰艺术的“沙龙”
，陈列的是家具、灯、织物、建筑模型，等等，大都是立体派的作风。
立体派本是现代艺术的一派，意大利最盛。
影响大极了，建筑、家具、布匹、织物、器皿、汽车、公路、广告、书籍装订，都有立体派的份儿。
平静、干脆，是古典的精神，也是这时代重理智的表现。
在这个“沙龙”
里看，现代的屋子内外都俨然是些几何的图案，和从前华丽的藻饰全异。
还有一个“沙龙”
，专陈列幽默画。
画下多有说明。
各画或描摹世态，或用大小文野等对照法，以传出那幽默的情味。
有一幅题为《长褂子》，画的是夜宴前后客室中的景子：女客全穿短褂子，只有一人穿长的，大家的眼睛都盯着她那长出来的一截儿。
她正在和一个男客谈话，似乎不留意。
看她的或偏着身子，或偏着头，或操着手，或用手托着腮（表示惊讶），倚在丈夫的肩上，或打着看戏用的放大镜子，都是一副尴尬面孔。
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