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她又强壮，又清明；单纯而伟大，朴真而不奇。
所谓清明，是身心都健的表象，与麻木不同。
这种作风颇与纪元前五世纪希腊巴昔农（Panthenon）庙的监造人，雕刻家费铁亚司（Phidias）相近。
因此法国学者雷那西（S.Reinach，新近去世）在他的名著《亚波罗》（美术史）中相信这座像作于纪元前四世纪中。
他并且相信这座像不是爱神微那司而是海女神安非特利特（Amphitrite）；因为它没有细腻、缥缈、娇羞、多情的样子。
三是沙摩司雷司（Samothrace）的《胜利女神像》。
女神站在冲波而进的船头上，吹着一支喇叭。
但是现在头和手都没有了，剩下翅膀与身子。
这座像是还愿的。
纪元前三〇六年波立尔塞特司（DemetriusPoliorcetes）在塞勃勒司（Cyprus）岛打败了埃及大将陶来买（Ptolemy）的水师，便在沙摩司雷司岛造了这座像。
衣裳雕得最好；那是一件薄薄的软软的衣裳，光影的准确，衣褶的精细流动；加上那下半截儿被风吹得好像弗弗有声，上半截儿却紧紧地贴着身子，很有趣地对照着。
因为衣裳雕得好，才显出那筋肉的力量；那身子在摇晃着，在挺进着，一团胜利的喜悦的劲儿。
还有，海风呼呼地吹着，船尖儿嗤嗤地响着，将一片碧波分成两条长长的白道儿。
卢森堡博物院专藏近代艺术家的作品。
他们或新故，或还生存。
这里比卢佛宫明亮得多。
进门去，宽大的甬道两旁，满陈列着雕像等；里面却多是画。
雕刻里有彭彭（Pompon）的《狗熊》与《水禽》等，真是大巧若拙。
彭彭现在大概有七八十岁了，天天上动物园去静观禽兽的形态。
他熟悉它们，也亲爱它们，所以做出来的东西神气活现；可是形体并不像照相一样地真切，他在天然的曲线里加上些小小的棱角，便带着点“建筑”
的味儿。
于是我们才看见新东西。
那《狗熊》和实物差不多大，是石头的；那《水禽》等却小得可以供在案头，是铜的。
雕像本有两种手法，一是干脆地砍石头，二是先用泥塑，再浇铜。
彭彭从小是石匠，石头到他手里就像豆腐。
他是巧匠而兼艺术家。
动物雕像盛于十九世纪的法国；那时候动物园发达起来，供给艺术家观察、研究、描摹的机会。
动物素描之成为画的一支，也从这时候起。
院里的画受后期印象派的影响，找寻人物的“本色”
（localcolour），大抵是鲜明的调子。
不注重画面的“体积”
，而注重装饰的效用。
也有细心分别光影的，但用意还在找寻颜色，与印象派之只重光影不一样。
砖场花园的南犄角上有网球场博物院，陈列外国近代的画与雕像。
北犄角上有奥兰纪利博物院，陈列的东西颇杂，有马奈（Ma，十九世纪法国印象派画家）的画与日本的浮世绘等。
浮世绘的着色与构图给十九世纪后半叶法国画家极深的影响。
摩奈（Mo）画院也在这里。
他也是法国印象派巨子，一九二六年才过去。
印象派兴于十九世纪中叶，正是照相机流行的时候。
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