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形象的男主角是织田作之助喜欢写的人物类型。
通过妻子的独白，用妻子的客观视角，写出了丈夫的荒唐。
但这样的丈夫，却又是妻子无可奈何、又爱又恨又想独自占有的唯一。
这也是一篇描写两性百态的小品。
《赛马》描述了一位个性小心谨慎又老实的男子，在妻子死后，沉迷于赌赛马中，这一切都是缘于他对于死去妻子的深切嫉妒。
男女间的嫉妒，一直是织田作之助作品的一大主题。
他的作品中常出现这样的三角关系组合：嫉妒的男人与被嫉妒的女人，以及与这个女人过去有情愫牵连的男人。
《赛马》中的男女关系即是这样的。
作品最后巧妙的结尾，也让这篇作品被视为织田晚年的佳作之一。
作品中逝去的妻子名为“一代”
，失去妻子的鳏夫沉迷于赛马赌注，且怎么赌都是以“一”
号马作为下注标的，这完全都是因为妻子名字中有一个“一”
字。
事实上，比织田作之助早三年撒手人寰的爱妻宫田一枝，名字中也有“一”
字，在此可以看出织田对于妻子的爱惜与追念。
最后两篇随笔都是与织田作之助所爱的乡土大阪有关之作品。
《奋起的大阪：战灾余话》是1940年3月美军无情轰炸大阪后所发表的作品，作品中提及大阪人不屈不挠的坚韧性格，强调信仰、传统、语言及文化，由此来说明大阪即将从灾后奋起的可能性。
在战后发表的《大阪的可能性》是一篇欲通过语言文化来叙述大阪之美好的文章，作品中不否认世间对于“京都腔是优雅的，而大阪腔是粗俗的”
的一般认知，但更进一步强调大阪腔的变化丰富及博大精深。
这两部作品皆是通过文化上的诉求来提醒读者，在战后大火烧尽的废墟中，大阪再起所具备的可能性及希望。
在织田作之助身为作家进入文坛后约六年半的创作生涯中，留下的全集有八卷，不算是多产的作家。
他在文坛活跃的年代，同时也是日本爆发战争的年代，《夫妇善哉》在文坛受到重视后不久，日本就掀起了太平洋战争，之后一直处在战乱之中。
在日本战败后不到一年半的时间里，织田也辞世了。
织田作之助的作品中充满了对大阪的爱与执着，那些真实存在的地名、街景，特意使用的大阪方言，被织田用幽默的口吻、双关语等戏作手法来展现。
他的作品中充分展现了平民百姓生活、男女间纠葛的情感，即使在现代也仍为人们所追捧。
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