天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
“妻子”
“小孩”
都是虚词，他也排斥“安全感”
“秩序”
“日常生活”
这些现实要件，他一直说电影是我奢侈的情人，戏剧是我忠实的妻子，他根本就没有给女人留下感情空间。
他的后几任太太几乎都曾经是他的婚外恋对象，排戏时，人和人在感情上是**相向的，那是一种很性感的氛围，人在其中很容易陷入外遇。
而这些浸泡在戏剧氛围中的女人，一旦上了现实的岸，就立刻被他搁浅了。
在他看来，与她们的关系只是抒情的肉欲罢了。
他和第三任太太甘，在他们解除各自的婚姻之前曾经长期地通奸。
他们一起跑到巴黎去，吃了不干净的海鲜，两个人肠胃都不好，于是上吐下泻。
为了不破坏恋爱的色香味，不敢用房间内的厕所，只好提着裤子跑到走廊尽头去用公用厕所，然后，回来继续**。
这种剔掉生活杂质的爱情自然是脆弱的，它又结束于伯格曼的下一次外遇。
可是，几十年后，伯格曼说起这个女人，他甚至对这个女人用了“爱”
这个字，只对她。
他有发达的感知体系，但他从来不轻易启动感情，他的感情都收藏在一个密室之内，当他回忆一件事时，他有纤毫毕现的情绪记忆，但他无法复制感情。
这又是一处理念的洁癖，感情之所以为感情，恰恰在于它的不可预期和不可复制，能够复制的绝不是感情。
生活是个偶然的网络，没有道路意识，爱情附着其上，必然也是易碎的，这种对碎片的珍惜，我们可以把它看作更广义的爱情。
伯格曼的洁癖就在于：他不把这种对碎片的珍惜等同于爱。
他是个极端的自我主义者，这一点，他根本就无意掩饰，他的自我就是他的行为定位系统，最重要的是，他不自怜。
一个人自怜过度必然会导向逻辑暴力，很多人的命运悲剧只是因为：他们是极端的自我主义者，可是自怜使他们认为自己是全然无辜的，反正不是环境对不起他，就是命运对不起他，再不就是周围的人负他，谁要是和他共同参与一件事，谁就必然是责任方，就得承受他血泪斑斑的控诉和铮铮的仇视，这真让人疲劳，我讨厌舍不得分析自己的人。
对我而言，自知简直是一种至高的道德。
如果用两个意象来定位这本书，我想那就是：密室和镜，前者意味着封闭、高度个人化的空间；后者则是直白、探视的光源及事实的成形。
这两个词在本书中达成了和解——心之密室，犹在镜中。
6岁的时候，伯格曼立志要做个伪君子，如果他不写这本书，我看他几乎就成功了。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！