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后记：我还是爱你到老
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有次，朋友提到了我和某某，我想了下说：“他是作家，我是文青。
这是属性的不同。”
诚然，我出书，写专栏，但我仍然认为自己是个文青。
不仅如此，我的大多数朋友也是文青，他们甚至每日接触文艺作品，但不是职业文人。
在日常生活中，他们都从事着主流的工作：医生、律师、金融从业人员，等等。
当他们漫步在大街上，淹没在人群中，或是碌碌于公务时，马上会融入周围的环境。
但是当他们独处或偷闲，从随身包里掏出一本书来，或是在网上写段文艺的微博，或发张唯美的图片时，你会立刻辨识出来，这是一个文青。
那种气味，不是什么着装风格，抽什么烟，用什么牌子的手机能定位的。
那是一个有精神生活的人特有的体味。
有一段时间，我对自身读书写字的意义感产生了剧烈的怀疑和松动。
我自认无法成为一个真正的作家。
在我看来，作家，首先应该从事的是创作型文体，更有博大异己的情怀及虚构力，读书笔记这种二手文体常常让我觉得羞愧和自我质疑，无论你抱着多大的热情和缜密的查证，都有可能会偏离书本和作者的原意。
这种偏差对原材料的依赖，常常令人尴尬。
我眼中的作家，多是小说作者（或是诗人、散文家、杂文作者），好的小说家，确实是文学各个工种中，对结构、布局、表述，包括阅世和知识面要求最全面的，小说家往回写评论、散文甚至科普小品，都屡见佳作，比如纳博科夫和毛姆写文学评论，伍尔夫写散文，内米罗夫斯基写传记，契诃夫写报告文学，都很出色。
而评论家往前走写小说，则难度较大。
甚至像苏珊·桑塔格这样很好的评论家写小说都很平常。
创作力不是靠勤奋和钻研能得到的。
就算读书笔记也会有愉悦的受众者，那都已经有了唐诺这样的书评作者以后，还要我这样的人做什么？再说出版业日益萧条，连纸张生产都因此受累减产，在纸版书已经是夕阳产业的今日，出书有意义吗？
上学时我是个成绩很烂的学生，出校门之后从事的工作也很差，类似于打杂。
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