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有人把“争渡”
的“争”
解释为“怎么”
的“怎”
，虽然词义可通，词曲中也常有这种用法，但不如解释为“抢渡”
更为生动形象，上下文意衔接得更为紧凑。
正因为她们奋起抢渡，才“惊起一滩鸥鹭”
。
栖息在沙滩上的鸥鹭，被她们一行人的嬉声笑语和争渡时划桨击水的声音所惊吓，扑棱棱拍打着翅膀飞向暮色苍茫的天空。
这又是一番何等美妙的景象，一个多么动人的场面。
“一滩”
的“滩”
字也用得很好，不仅表现了鸥鹭之多，还表现了鸥鹭栖息的场所，更能使人产生身临其境之感。
如果换上“一群”
就不能达到这种效果。
“鸥鹭”
是两种水鸟，这里不一定就是实指“鸥”
和“鹭”
，而是泛指一般水鸟。
但“鸥鹭”
出现在诗词中，经常具有一种特定的意象。
《列子》说，古时候有个人特别喜欢鸥鸟，每天去海边，总是有几百只鸥鸟同他一道游玩。
一天，他父亲对他说：“捉一只带回家来吧。”
第二天当他怀着捕捉鸥鸟的心机来到海边的时候，鸥鸟就在空中飞舞不下，再也不靠近他了。
古琴曲《鸥鹭忘机》就是歌咏这件事。
作者在词中描写“鸥鹭”
，更充分地表现了自己潇洒纯真的天性。
作者在这里虽然只是描写了惊飞的鸥鹭，没有直接写到人，但她们一行自由活泼、开心玩乐的神情早已传达给了读者。
有人曾把李清照和豪放词人辛弃疾并列，称为“济南二安”
（李清照号易安，辛弃疾字幼安，都是济南人），还有人说她“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”
。
的确，李清照现存的七十多首词作，尽管也有不少低回婉转、传情入微的作品，但也有不少像《如梦令》这样一扫**词风，毫无儿女之态的清新豪放之作。
这是李清照作为女性词人不同于其他词人的一个显著的特色。
这首词在艺术上也有独到之处，语言通俗、质朴无华，完全采用白描手法，把一次平平常常的郊游中所经历的溪亭日暮、误入藕花塘、鸥鹭齐飞几幕场景毫不经意地点了出来，形象生动，意境开阔，情趣盎然。
仅仅三十三个字的一首小令，却蕴涵着那么丰富的意境，充分体现了作者善于剪裁的功夫和驾驭语言的能力。
篆刻释文：误入藕花深处（尹军 作）
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