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彩虹与感兴
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我最近在画一对妇女风俗的屏风，取材于德川末期的风俗，很快就要完成了。
这是给东京某户人家的。
当然，画的主题基本上都由我安排，但我想要画一些特别的图，所以耗费了些时日。
因为是夏天刚开始的时候接受委托的，画的主题自然限定在初夏季节。
虽然想好了大的主题，但具体要画什么，我可要多费心思，自然需要些时日。
一天傍晚，我正在家中冲凉，正好来了一阵骤雨。
雨停了，家里有人喊“彩虹出来了、彩虹出来了”
。
于是，我不假思索地从水里出来，只见东方的天际架着鲜艳的彩虹……当时，我立刻想到了这幅屏风的主题。
我以彩虹为背景，排组人物，已胸有成竹。
像这样，被意外的兴致所打动，很快在心中浮现出构图时的我，能很快地画出大致的草图。
于是，右边的单面屏风上，前面画着竹长凳，一个少女端坐其上。
长凳和人物的背后，开着夏荻。
白色的夏荻花开得正好，在傍晚的雨后含露而笑。
左边的屏风上，是抱着幼儿的少女，我给她以彩虹作背景。
这一对屏风中溢出的气氛是，初夏傍晚的雨后，湿润的空气中轻轻地流动着凉爽之意。
这凉爽与妇人的美相得益彰，如果能从中酿出一种清澈柔和的美，我想就太好了。
彩虹据说是由七种颜色组成的，而屏风上画的彩虹却并非是清清楚楚、明明朗朗的七色组合。
如果要是画成清楚的七色，可能色彩上很美，但会破坏了整体的风格。
为了不显出这样的破绽，我可是费了不少心思。
我曾经为德川喜久子公主出嫁时画的、现在供奉在高松宫家的一双屏风也是类似的风格，那上面也画了荻花。
不过为了烘托右边画里的中年妇人，那上面的荻花是秋荻。
之前稍微讲了些关于感兴和兴致的事，对于我们执笔者来说，这份感性非常重要。
根据兴致的高度、深度的不同，作品的风格基调也不相同。
根据感兴和兴致创作出来的画——姑且不论简单的小品画——那些大幅的、耗时费力的作品，就算想要第二次再现，我想也是办不到的。
我在东京和京都看过两次帝展。
看过很多妇人画，且不说好坏高下，那些浓油重彩除了让人吃惊之外别无长物。
虽然说是会场艺术，不得不这么做，但涂了一层又一层，涂到昏天黑地，又在上面画线，我想这对于所有的画家来说，都是非常非常辛苦的。
看到那样的作品，就算是这么多年来久别帝展的我，每年也想着“今年一定要出展”
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