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总之，多数观点认为，在春信之后，锦绘总体上比手绘要更胜一筹。
因此，恐怕就不能把锦绘的价值完全归功于画家本人的能力了。
那工巧的雕刻，精美的印刷，经过一道道流程，才制作出这样繁复出彩的艺术品。
锦绘的诞生，不仅仅是因为有画家，还因为是有了这些工人的努力。
看手绘的画，笔触并没有那么流畅，也没有纤细的美感，而是更僵硬刻板。
可一旦变成锦绘，线条就变得非常流畅、纤巧了。
这确实该归功于雕刻工人出色的技艺，让线条呈现出如此柔和的效果。
接着说色彩。
锦绘的色调远比手绘图要优雅、有层次、充满风韵。
我想这必须要感谢印刷工人的精湛手艺和高超品位。
所以我觉得，从各个角度来看，要欣赏浮世绘画家的作品，与其直接看手绘，不如通过锦绘来欣赏，要来得更让人惊叹。
这就像透过霞雾来赏花，花朵反而更有风致、更加动人。
（1）锦绘，一种彩色印刷的浮世绘版画形式，鲜艳华丽。
（2）宽永是日本的年号之一，指的是元和之后、正保之前，由1624年到1643年的这段时间。
（3）近世，这里指江户时代末期。
（4）大苏芳年，即月冈芳年（1839——1892）。
又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。
日本江户时代末期著名浮世绘画家。
芳年十一岁时入歌川三代国芳门下学习浮世绘，成为由国芳确立的『武者绘』继承者，后来又学习西洋素描、解剖、透视，并将之融入浮世绘创作。
晚年他重新归于传统题材『美人画』。
是一位富有传奇色彩的人物。
其作品曾受到日本文坛巨匠芥川龙之介、谷崎润一郎、三岛由纪夫、江户川乱步的激赏。
（5）表屋宗达，日本画家，身世不详，只知他开过『屋』字号的画店。
（6）岩佐又兵卫（1578——1650），日本江户时期的风俗画家，出身武士世家，其将大和绘与水墨画技法相结合，开创风俗画风，作品以历史题材为多。
（7）鸟文斋荣之（1756——1829），江户时期浮世绘画家。
（8）喜多川歌麿是江户时代中期的浮世绘名画家。
（9）葛饰北斋（1760——1849），日本江户时代的浮世绘画家，他的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大，德加、马奈、梵·高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。
（10）竹内栖凤（1864——1942）日本画大师。
平山郁夫曾经说过：『栖凤画技高超，作品注重写实，具有普遍性，这种写实性对当时留日中国学生的影响是巨大的。
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