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总之，画传是一部以我为主体的“岁月留痕”
，是画家自传体图像志，是传主的图像记忆与重组。
画传亦是画家个案研究的珍贵文献，是后人研究那个特定时期历史的鲜活材料。
画传——“半个世纪的手账”
，有趣、有故事、有可读性。
在西方文化史上，曾有画家看到银版摄影照片后惊呼：绘画死了！
西方人机械地将摄影和写实绘画对立起来。
在我国，摄影和写实绘画都是舶来品。
有趣的是，二者各自发展，并行不悖。
自20世纪70年代开始，一手画速写，一手摁快门，在康Dai那里，速写和摄影、写实和再现，相互影响，相互强化，甚至不妨相互客串。
譬如，《寻找女画家杨光素》（“手账”
第101页主图），就是速写与照片运用电脑制作拼接的作品。
在再次建构的新画面上，速写和照片几乎天衣无缝，且共生共显，更加生动有趣，情味盎然。
笔者明白，摄影和写实绘画，都是视觉的、客体的与再现的，所以两者之间的融通，完全没有障碍。
试想，假若将拍摄的建筑照片，拼贴到古典写意山水画上，一定会出现宋人沈括发出的“似此如何成画？”
的批评。
摄影与写实绘画理路类同。
问题在于，中国古典写意绘画是认知的、本体的、不依赖单一的视觉。
西方绘画的写实性，与中国古典山水画的写意性无法相互兼容。
也就是说，西方写实与中国写意，是内在机理根本不同的两种绘画体系。
这里的引申论述不宜展开，就此打住。
据我的观察，几十年来，速写和摄影成为康Dai艺术探索相互补充的两个面向，已经内化为画家的生活方式和人生方式、思维方式和艺术方式。
长此以往，康Dai在再现客体对象中游弋，在写实表现路径里徜徉，已经驾轻就熟，进入艺术创造一贯而圆融的境界。
读“半个世纪的手账”
——“画传”
，读出传主的美术身份、初心与院校背景、坚实的绘画造型基础，读出传主对绘画主业的敬畏与坚持，对西方写实绘画的浓厚兴趣以及对西方现代艺术的思考。
传主身栖多类，而心仪美术，几十年如一日，**满满，投入美术实践、实验、开拓的探索，硕果累累，绘画作品在国内外产生广泛影响。
读至此，酷暑中终于感到丝丝清凉和阵阵轻松。
观观堂
2020年6月14日
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