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第二章咸丰朝平署再招外学承差
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概述
咸丰帝看戏不像其父那样随意与节俭，在其即位之初已有表现。
国服期满，咸丰皇帝就迫不及待地于咸丰二年（1852）七月十六日同乐园召伶人承应昆腔十五出和一出乱弹戏《奇双会》。
同年八月十九日，圆明园的慎修思、永帽儿排四出昆腔戏。
咸丰二年（1852）十月十五日，重华宫承应有吹腔《打樱桃》，由内学边得奎、平喜、姚长泰、张春和等饰演。
咸丰三年（1853）正月初十日，金昭玉粹承应乱弹戏《打面缸》。
新皇帝新嗜好，善于察言观色的昇平署三朝总管禄喜等自然会发现当今的皇帝看戏与前朝有所不同了。
道光七年（1827）裁退外学艺人后，总管禄喜曾经一再声称人手『实不敷用』，但均遭回绝。
咸丰主政后，昇平署气象大不一样。
咸丰五年（1855）末，禄喜再次提出了乐队伴奏人手不够的问题。
这时期，宫禁之外戏班舞台演出剧目争奇夺艳，皮黄戏更是强烈地勾起了内廷帝后的兴趣。
终于，不耐寂寞、不惜违背其父皇圣谕的咸丰帝，又将外间伶人引入内廷舞台，所谓『永不开禁外学进宫唱戏』的圣旨成了一句没有约束力的空话。
咸丰新朝初始，宫廷里的演戏仍维持了道光朝昇平署唱戏的规模，内侍伶人并未增加。
但咸丰皇帝与其祖父嘉庆帝一样，改戏、改装扮亦是行家里手，这时昇平署陈旧剧目的演出已不能满足他的戏瘾。
享乐上求新就变的咸丰皇帝于咸丰五年（1855）末开始，即行改戏：
咸丰五年昇平署恩赏日记档御笔改戏档
十一月三十日，交下朱批一件：《红门寺》轴子，除妇女仍旧装束外，一切男之正杂角色俱改本朝衣冠。
于成龙带红顶方补朝珠，便衣穿马褂戴小帽。
知州带亮白顶方补朝珠。
如有不全者，着酌量穿带。
庙内妇女有几个梳两把头的、一把头的。
钦此。
（1）
按：清朝大凡强势皇帝都改戏，但目的、取向都各有不同，咸丰皇帝改戏的目的是为了演出赏心悦目，基本与朝纲、政治无涉。
另外，旗装戏的逐步形成也与本朝扩展戏曲题材，以及帝后们审美追求与满人服饰的世俗化有着紧密关联。
从进觔斗、随手到戏班入内承应，咸丰皇帝对戏曲演出的恢复还是在以渐进的方式进行。
这当然与道光七年（1827）南府改昇平署后道光皇帝『永不挑外边学生进内承应』的谕旨有关，但道光朝还是有极少外边随手在内承应的情况发生，实际上道光皇帝并没有把随手进内承应的道路堵死。
王芷章《清昇平署志略》民籍学生年表中记：咸丰六年（1856）二月十七日，昇平署总管禄喜奉旨挑选民籍随手陈瑞、潘来喜、陆得升、方国祥、钱恩福、钱恩寿、潘荣、殷钟林、朱桂林、钱明德、陈益廷、赵坤祥十二名，旗籍随手他思哈一名入昇平署当差。
图2-1
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