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抗战爆发后不久，田间去了延安，以后又长期生活、战斗在晋察冀边区。
他是当时街头诗的发起人和坚持者之一，写出过一些很有影响的作品，如著名的《义勇军》，色彩丰富，意境深远。
他这一时期的诗，大都编入诗集《给战斗者》。
诗集中的《给战斗者》洋溢着战斗的热情，富于现实性和战斗性，充溢着对祖国深沉的爱。
其他的诗篇也都善于以精短有力的诗句来表现战斗的**。
他的其他诗集还有《呈在大风沙里奔走的岗卫们》、《她也要杀人》等。
何其芳（1912—1977），四川万县人。
20世纪30年代初开始写新诗，与李广田、卞之琳合出过《汉园集》，有“汉园三诗人”
之称。
他的早期诗歌形式整齐，音节和谐，韵律悠扬，意境完整，细腻缠绵，反复低徊。
抗战爆发后，他的诗风有了明显的改变。
1940—1942年间所创作的诗歌后来结集为《夜歌》。
他到延安后的诗作有了更明显的进展。
写于1939年的《一个泥水匠的故事》用炽热的感情、明白的口语歌颂了为民族牺牲的英雄。
其他优秀的诗作还有《北中国在燃烧》、《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么广阔》等。
光未然也是在抗日战争烽火中写出著名诗篇的诗人，他以写作朗颂诗和歌词见长。
1935年8月，他在武汉发表了歌颂抗日志士、反对卖国投降的诗篇《五月的鲜花》。
1939年3月，他在延安创作出了堪称民族史诗的《黄河大合唱》组诗，经作曲家冼星海谱曲后，更具有震撼人心的力量。
1940年，他又在重庆写出了长篇叙事诗《屈原》，曲折地表达了人民群众坚持抗战、反对投降，坚持团结、反对分裂的要求。
臧克家在抗战时期所写的《从军行》、《泥淖集》、《呜咽的云烟》、《淮上吟》、《泥土的歌》、《生命的秋天》等诗篇，讴歌抗敌将士，呼唤民族新生。
之后，他又写出了《兵车向前方开》、《伟大的交响》、《匕首颂》、《桐柏山在迎望着》、《大别山》、《春鸟》等，这些诗篇具有史诗气象，气势凌厉，意境壮阔，热烈奔放，格调明朗。
周立波的《饮马长城窟》和《无题》，还描绘了红军北上抗日的壮丽景象。
在全面抗战初期，文学运动的基本主题是描写新人成长，歌颂新的民族性格的孕育和形成。
它集中表现为两个侧面：一是正面描写国民党爱国官兵的英勇抗敌，慷慨赴死，塑造在旧军队中蜕变的新军人典型。
这些作品多以松沪抗战、台儿庄战役为题材背景，小说方面有丘东平的《一个连长的遭遇》，萧乾的《刘粹刚之死》；报告文学有骆宾基的《救护车里的血》、《我有右胳膊就行》、《在夜的交通线上》、丘东平的《第七连》、《我们在那里打了败仗》等。
二是表现民众的抗战热情，尤其是农民在抗日烽火中的锻炼成长。
突出的作品有曹白的报告文学集《呼吸》，姚雪垠的短篇小说《差半车麦秸》，中篇《牛全德和红萝卜》，吴组缃的长篇《山洪》等。
此外，巴金的《火》和茅盾的《第一阶段的故事》等也有相当影响。
这些作品以其强烈的现实性、战斗性，忠实地记录了民族的情绪，没有忧郁感伤，也没有技巧的玩弄，但缺少史诗般的宏大深刻。
以武汉失陷和皖南事变为转折点，抗战文学的主题风格也发生了历史性的转变，而开始显示出其史诗般的浓郁、凝重和博大。
暴露国民党统治下政治、社会的黑暗成为这一时期最重要的文学主题。
茅盾的《腐蚀》以敏锐的政治嗅觉，通过被腐蚀下水的女特务赵惠明的心灵告白，深刻地暴露了国民党特务统治的血腥罪行和顽固坚持分裂政治路线的反动行径。
手法新奇别致，用笔含蓄曲折，文辞机智闪烁，注重氛围的渲染和时序的颠倒错杂，隐喻、暗示、象征的广泛运用使小说扑朔迷离，神秘幽凄。
宋之的《雾重庆》则以沉痛愤慨的心情描写了知识分子因禁不住环境的压迫和**而没落。
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