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那时候操作不熟练，想法不清楚，直接将射线提升到最强烈，因而片子上只有一点点白色轮廓，玫瑰花也是淡淡的一抹。
更遗憾的是，片子根本没法留下它置身浩大空间的渺小和坚定。
是的，这一幅太湖石的扫描图射线又太轻。
直到这一幅连拍了无数张的不同射线强弱程度的毛笔图，你才可以自如地看一眼物体就了解它的最佳强度，然后在不同强度间切换。
是的。
这只死去的蟾蜍是你第一次拍动物。
这窝蚂蚁是你第一次拍活物，为了拍出它们的阴影，你没少想办法，最后总算用涂抹的蜂蜜将它们骗上玻璃片，这一条线是蜂蜜的阴影。
你一边走一边看，偶尔只是目光一瞥，那也花了不少时间。
出口前最后一张巨大的，足有十二米高，三十米宽的片子还是让你停下来，在它面前站立了足够长的时间。
是两个月前拍的，一张巨大的亚洲象的扫描图。
那天，何芫同样神色郁郁，但因为直到最后，你也只是让亚洲象吃了苹果，卷了木头，而没有涉及杀戮、血腥，她也就坚持着忍了下来。
这张图就是它卷起一根橡木，仿佛随时都准备抛扔出来。
木头的扫描偏白，亚洲象的扫描偏灰，单纯就它们的颜色对比而言，会让人以为是几次拍摄的综合拼贴，但你知道，那仅仅是因为木头和骨骼的密度不同而造成的。
是的，骨头。
你要的也不是骨头，而是骨头里隐藏的阴影，是一头大象体内的影子。
你将它榨净、提取出来了吗？
过了这个空间格局像美术馆，布置却不像美术馆那么精致的所在，是两扇对开的大门，门和墙壁一样，刷成了让人过目即忘的灰色。
何芷走到门前，门自动打开，你跟着她走进去。
里面漆黑一团，身后空间里的灯光完全没有照射进来。
何芫也走进来，门倏然关上。
在关上的一瞬间，灯光亮了。
仍旧是一个纵横明确的矩形空间，大小约有刚才那个空间的三分之一，或者说，是你不久前拍摄老虎的地下五层套盒空间的四分之一。
但这个空间只是在灯光亮起的瞬间，只需要随随便便看上一样，就能感觉到劲韧的甚至是热烈的生命力，虽然处处都有抑制，但正是这抑制平衡了生命的蒸腾，不至于完全变得喧闹乃至嚣嚷。
地板和刚才空间的总色调一样，是不引人注目的灰，墙壁和天花板则是互相过渡、交接的蓝色，显出了变化，可也毫不突兀，能令人想起净朗的天空、宁静的海面，说是叶尖初露的草地、黄沙漫漫的荒漠，也不会觉得奇怪。
因为灯光柔和、贴切，并且只从天花板上几个固定的点照射下来，如同小小的只为各自区域尽责的太阳。
也因为摆在其中的尺寸各异，可都装在定制画框里的作品，并且一望可知，每一件作品放在什么地方都经过再三思忖，多次调换。
不过，你没心思过多观察整个空间，你想要看的是具体的作品，你想要看到的是作品背后，何芷与何芫的心思。
她们的心所容纳、眼所朝向，是不是有什么早就彻底从你的灵魂和世界消失？于是你看向离你最近的作品，对，它只能称之为作品。
你记得，那原本是一圈在工地上闲置一年有余的钢筋，差不多有两根拇指粗细。
拍的时候，射线提到最高强度，核心部分仍旧有一条黑线，仿佛不可祛除。
在黑线两侧，是骨头一样的灰白。
那时，你对这条黑线印象深刻，甚至要借着它断言“黑暗和影子早就潜藏在内部”
，但它在软片里的死寂，因死寂而生的无力却也让你畏惧。
可现在，黑线和灰白都在，也盘成了一圈，可它不再平白无故地出现在软片上，它被扔在了一个丛林里。
丛林的背影是虚的，只能看见成片的绿影，前景却是清晰的惹人心的一丛灌木，蓬勃如乱的荆条和荆条上的叶子都明晃晃的，恨不得能用眼睛掐出汁来。
盘绕的钢筋的影就放在灌木旁边，它像是一条虚拟的蛇，又像是一次无来由的涂鸦，抑制灌木的生机也给予它超乎季节的安慰。
更重要的是，盘绕之影冲上的一头，大概十厘米的样子，完全恢复了钢筋的模样，泛着金属光泽的黑色有不少地方露出斑斑点点的锈迹，但钢筋上规则、简洁的花纹仍旧清楚可辨。
有趣的是，在钢筋头上，爬着一只蜗牛。
即使在一幅合成制作的图片或静态作品上，也能看出它不是停了下来，而是正在爬。
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