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不等你吩咐，灰衣人按下汽车的一个按钮，你的车窗变了颜色，由原来完全不透明的黑色变得如空气一般，全无隔阂。
你下意识地往另一侧缩了缩，然后抓住前后的椅子，一点一点挪到车窗边。
灰衣人体贴地递过来一个望远镜。
就算没有望远镜你也能看个大概。
在这个安静的小区，你正对着的这栋别墅尤其静气。
望远镜所及，每一个房间，每一寸地方，都恰如其分地明亮。
除了卫生间，所有窗帘一律拉开，百叶窗也都打开。
稍显特异的是，整栋楼能打开的灯都开着，不过那些灯没有多少装饰，并不炫耀，更不夺目，光线直接，明澈。
“没有看见人？”
你说不清是想看到还是怕看到。
“可能在卫生间或什么地方，她只有在家的时候，才会打开所有的灯。”
灰衣人很熟悉情况，你看了他一眼，仍旧只能看到他的背影，他身子微右侧，但也没法断定是否正和你一样，望着那栋楼。
“出来了。”
灰衣人出言提醒。
你看到一个身影在房间里走动，大概是从卫生间走到客厅。
你拿起望远镜，架在眼前，并不是急切地想要看到她，首先是害怕她一眼认出你来。
虽然这么多年，尤其是最初那几年，在你刻意制造的偶然相见中，她每一次见面都如初次相见般，对你保持着冷淡的尊敬，没有任何故人相认的情绪起伏，但你总觉得，她知道你是谁，为什么出现在她面前，才这样做的。
因此，你才越来越想见她又越来越怕见她，怕让她看到你在她周围出现，怕她知道你对她对往事念念不忘。
当然，你更怕她真的完完全全把你忘了。
好在望远镜不是自动调焦的，她和她周围的一切起初在你眼里只是模糊一团，让你有时间平缓情绪，慢慢用手转动调焦轮。
就像唤醒或重新发现，随着镜头的调整，那个房间开始有了大致的轮廓，进而房间里物品的轮廓也逐步浮现，桌子、床、衣柜、钢琴、一张长条桌，镜头刚刚移动到人形轮廓上，就赶紧移开。
看得清楚所有的细节了，窗帘、床单还有被罩的颜色与图案，桌子、椅子、条桌等物品的木料纹理与附属构件的曲线，墙壁上那幅油画，油画上灰黑蓝红混合成的不知是山脉还是云团的暗色色块以及那棵银色的枝叶如串铃的神秘的树，钢琴上黑白排列的琴键，其中还有一个键凹下去约有一厘米，没有复原。
你让镜头在房间里乱晃，几次晃过那个坐在桌边的人，晃过她手里捧着的杯子，晃过她凝固般的身形，甚至晃过一缕头发、几条浅浅的皱纹，你无法让镜头停留，却又在心底不断将零星所得的她的镜头拼凑在一起，仿佛在完成一幅立体主义油画的拼图。
终于，你要求自己停止镜头的晃动，视线重新回到她手里的杯子，暂且固定在上面。
那是一个开片的灰青瓷器，除了仿佛天生如此的开片纹路，没有其他图案。
两只手捧住杯子，两根拇指搭在一起。
那是时间留下了印迹、显示了力量的两只手，并不算粗糙，却已失去光泽，没有丝毫丰腴，但它们如同两根枯枝托住雏鸟安睡的鸟窝一样，护住手里的瓷杯，不晃动丝毫，不漾出丝毫。
镜头顺着双手往上，沿着深蓝色的居家服往上，衣服下隐匿的身体线条如同雾气缭绕的山水，隐约知道其架构、走向，透露着安稳、枯索，却没有任何确定的细节。
然后是脖子，是下巴，是嘴唇、颧骨、眉眼、耳朵、头发，镜头依次掠过，焦距再次调整，她整张脸都在了，在镜头给出的圆形画面里，在你似乎紧紧逼视的双眼中。
凭借灰衣人取之不尽的钱财——不，是用影子换来的钱财，你迅速成了最神秘、最有影响的地产与影视巨头，但你从来没有忘记她。
你知道她还在与电视电影有关的事情、圈子周边徘徊，没有得到什么有价值的机会后，让人签下了她终生的全面的经纪约，把她离开你、抛下你去追寻的机会完全攥在自己的手心。
你设想过各种报复办法：比如安排她在一出大制作中出演重要角色，却在上映时将她所有的镜头全部剪掉，让她在请来观影的朋友面前颜面尽失；比如将她完全雪藏，用只够维持生计的收入将她养成一具丧失任何实现梦想可能性的行尸走肉；比如将她捧到小有影响，然后爆出足够烈度的丑闻让她成为笑柄，走到哪里都被人指指点点。
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