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你问。
“我想到了戏剧和文学。
为什么那些所谓的当代艺术，都那么装模作样？没有生活，没有情感，更没有人，只剩下一具形式的空壳，还要美其名曰：实验、先锋、探索，或者什么烂观念和烂行为，真他妈扯球蛋！
那些伪艺术家就连最最起码的创作功底都不具备，却一味地搞革命搞创新，我不理解。
这么说吧，搞文学的没有文字功夫，搞戏剧的编不出一句人话，搞音乐的写不出一段旋律，你们搞美术的画不出光，画不出好像从作品背面透射的光。
在我们戏剧这一行里，像奥尼尔那样的创作高峰就更不敢企及了，我们也没有像前苏联阿尔布卓夫那样的剧作家，他的《老式喜剧》只有两个人物，一男一女两个老人的对话，表现出那么丰富的人性，那么朴实幽默的语言，绝了。”
“你是对的，我相信你是对的。”
“你说我是对的，可是我对与不对有什么好？别人搞一下子就不得了，就名扬四海，其实不过是把人物都当成他手中的玩偶耍弄，把剧院当成展现他自己个性的场所，频频制造新闻效应。”
“艺术都是相通的，我们美术也像你说的一样。”
“世界的确在进步，造假也在进步。
说到造假，只有一样是有明显长进的，那就是表演艺术。”
“你又开损。”
“我能损谁呀，我落伍了，都快变成一个新时期旧文人了，快归到我爸他们的那个行列里去了。”
“会好的，你有才华，有想法，我相信你会有成就。”
“难啊。
朴素难，真实难。”
我说，“你听这歌唱的，多好。”
“确实好。”
“如果我会记谱，就把它抄下来。”
“那成了你爸了。”
“别笑话我爸。
现在作曲子的，大多数人连他妈抄都不会。
说不定深入到民间抄一抄还能成个大家。”
“现在不讲究大家，现在讲究大腕儿。”
“还有大款，就像你家的。”
“怎么这样说话。”
你忽然显得不快，“以后别这样说，好吗？你这样说不好。
咱们回去吧。”
我在心里自责，怎么会跟你说着说着就说到了你的家庭了。
自己是不是太狭隘了？无的放矢。
自己内心里产生的痛苦，是不是有些莫名其妙？
我们往回走，谁也不多讲话。
眼睛所看到的一切都在暮色的笼罩里。
狮泉河南面广大滩地上的治理沙化工程已经搞了两三年，几台推土机在远处前前后后地移动着。
城镇的歌舞厅开始了营业，大大小小的发电机在门外冲着大街嘎嘎嘎地狂笑。
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