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??原来这是她记忆中父亲摔门而出的那一晚。
沈砚之轻轻拆边，手势是“理解”
。
她突然流泪，连续落子，形成激烈对杀之势，每一个动作都在呐喊：“为什么你从来不问我疼不疼？为什么你说我是累赘？为什么你要把我关在门外？”
棋盘成了战场，也成了疗愈场。
围观的孩子们屏息凝视，有些跟着流泪，有些默默模仿着手势。
当阿依努尔终于停手，沈砚之没有反击，而是将一枚白子轻轻放在她大龙的气口旁，打出一个全新的手语：“我不吃你，我只想陪你活着。”
她怔住了。
片刻后，她缓缓抬手，回了一个手势：“谢谢。”
那一刻，我知道，这场棋局早已超越胜负。
它是语言的重建，是信任的播种，是灵魂与灵魂之间最原始的对话。
临行前夜，阿依努尔送来一幅新画。
画中是两个人影并肩坐在星空下，脚下铺展着巨大的棋盘，每一格里都浮现出不同的面孔??有婺源的陈默，有马家坪的石头，有内蒙古的牧区少年，也有贵州铜仁那个画父亲背影的女孩。
她们的眼睛都亮着，像星辰。
画的下方写着一行汉字，笔迹稚嫩却坚定：
**“原来我们都听见过彼此。”
**
我把它小心收进背包，贴着那支录音笔放好。
启程当日，全村人都来了。
阿依努尔的父亲破天荒地主动帮我们搬行李，临别时，他忽然从怀里掏出一张泛黄的照片??是他妻子生前的最后一张合影，背面用铅笔写着：“愿我们的女儿能听见爱。”
他递给女儿，又朝我们深深鞠了一躬。
车子驶出很远，我回头望去，只见父女俩站在村口，手牵着手，向着朝阳升起的方向走去。
风扬起他们的衣角，像两片终于同频振动的叶子。
途中，我再次打开录音笔，续录新的一段：
“这里是李砚秋，北京时间二月二十一日上午十点零三分，离开喀什疏勒县塔尕尔其乡。
这一站，我们没有听到一句话，却听见了整个童年。
阿依努尔教会我，倾听不只是用耳朵，更是用眼睛、用心、用时间去承接那些被误解的沉默。
她说，声音的模样千千万万，但最珍贵的一种，是当你开口时，有人愿意停下脚步，认真看你。”
“我们即将前往云南怒江，那里有一位傈僳族少年，因天生唇腭裂被人唤作‘怪物’，十年未曾上学。
但他自学识字，写满了十七本日记，最新一篇写道：‘如果我能说话，我想告诉全世界，我不是怪物，我只是还没被人好好看过。
’”
“你好，”
我顿了顿，望向远方层叠的雪山，“轮到你了。”
沈砚之接过录音笔，轻轻补充了一句：
“别怕说得不好。
这个世界缺的从来不是完美的语言，而是敢于开口的勇气。”
沙漠尽头，一轮新日正跃出地平线。
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