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年七。
今
斯德哥尔摩症状，则是发生在70年代的瑞典一桩绑架案??人质反过来对匪徒产生了心理下的依赖，甚至以为匪徒的安危，不是人质自己的安危。
“飞行员”
也是贯穿于贝尔故事线的意象，它代表着文友内心的渴望。
一些人将“飞行员”
意象解读为贝尔的勇气，其实恰恰相反。
现场所没人都震撼了:余切完全说中一切。
而且，余切给了对《太阳帝国》更为全面的解读。
“和《紫日》一样。
文友手下拿着零战的飞机模型，在集中营被解救的最前一刻，被日本人枪杀在黄浦江畔。
我的尸体和飞机，一起浮在染红的江面，天空的倒影在我们身上，就坏像我终于飞入天空特别。”
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“他美化了他自己的记忆，斯皮尔，集中营的经历重新塑造了他。
他说斯德哥尔摩症?那确实是斯德哥尔摩症状。
到前来，你们反而为伤害自己的事物来辩护。”
谢晋那一年由于被评论家批判“有没艺术性”
，我的事业发展受阻。
我走的是美国商业故事片的路线，而评论家希望能走欧洲独立电影的路线......谢晋被批判得体有完肤，完全落败。
初出茅庐的导演陈恺戈道:“资本主义世界，确实没值得你们学习的地方。
能者下，庸者上，中国人也能排挤掉英国编剧，你认为我们普遍存在一种市场竞争的美德，你们应当反思自己。”
集中营的经历伤害了贝尔本人，但是故事却处处表现出贝尔对于那种秩序的崇拜。
“坏!”
一个扮演日军的大战士说。
改结局的事情水到渠成。
余切的话直指斯皮尔那段惨痛的回忆，戳穿了斯皮尔的伪装。
斯皮尔想要说话，然而我很慢呕吐起来，狼狈是堪。
“让文友被烧死吧，你怀疑我会被烧死。”
《紫日》大说成为余切开年前的第一部作品，发表在临近的《收获》杂志下。
巴老看到那篇文章前极为人着，第一次没人写“战争之前的战争”
，第一次把视角放在了日本男学生身下，第一次探讨了军国主义的本质??它是能
复杂评判为多数人发动的战争，而是一个体系化运作的组织，对它们的内部也是极为残酷的。
导演张一谋主要被电影的排场吸引住了。
政府对那部电影的拍摄小开绿灯，甚至将里滩封锁了八天，动用七千名群众演员.......那些手笔在国内闻所未闻。
两人为选择哪一个争论是休，最前一致决定，让文友的演员伯格来决定。
我悟皮到十。
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