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老师说他从这对象上感到的是巴黎圣母院。
他指的是中世纪哥谛克建筑的造型感。
这一句话，确启示了学生们的感觉与错觉。
个人感受之差异，也是个人风格形成的因素之一。
毕沙罗与塞尚有一回肩碰肩画同一对象，两个过路的法国农民停下来看了好久，临走给了一句评语：“一个在凿（指毕沙罗），另一个在切（指塞尚）。”
而我们几十个学生的课堂作业就不许出现半点不同的手法，这已是长期的现象了吧！
风格之形成绝非出于做作，是长期实践中忠实于自己感受的自然结果。
个人感受、个人爱好，往往形成作者最拿手的题材。
人们喜爱周信芳追、跑、打、杀的强烈表情，也喜欢凄凄惨惨戚戚的程腔。
潘天寿的钢筋水泥构成与林风眠的宇宙一体都出于数十年的修道。
风格是可贵的，但它往往使作者成为荣誉的囚犯，为风格所束缚而不敢创造新境。
古代和现代，东方和西方
原始时代人类的绘画，东方和西方是没有多大区别的。
表现手法的差异主要缘于西方科学的兴起。
解剖、透视、立体感等等技法的发现使绘画能充分表现对象的客观真实性，接近摄影。
照相机发明之前，手工摄影实际上便是绘画的主要社会功能。
我一向认为伦勃朗、委拉斯贵兹、哈尔斯等等西方古代大师们其实就是他们社会当时杰出的摄影师。
这样说并非抹杀他们作品中除“像”
以外的艺术价值。
古代的伟大杰作除具备多种社会价值外，其中必有美之因素，也是最基本、最主要的因素。
很“像”
很“真实”
，或很精致的古代作品不知有千千万万，如果不美，它们绝无美术价值。
现代美术家明悟、理解、分析透了古代绘画作品中的美的因素及其条件，发展了这些因素和条件，扬弃了今天已不必要的被动地拘谨地对对象的描摹，从画“像”
工作的桎梏中解放出来，尽情发挥和创造美的领域，这是绘画发展中的飞跃。
如果说西方古代艺术的主体是客观真实，其中潜伏着一些美感，那么现代绘画则是在客观物象中扬弃不必要的物件叙说，集中精力捕捉潜伏其中的美，而将它奉为绘画的至尊者。
毕加索从古希腊艺术中提炼出许多造型新意，他又将德拉克罗瓦的《阿尔及利亚妇女》一画翻新，改画成一组新作，好比将一篇古文译成各种文体的现代作品。
这种例子在现代绘画史中并不少见，就如鲁迅的《故事新编》。
我国的绘画没有受到西方文艺复兴技法的洗礼，表现手法固有独到处，相对说又是较狭窄、贫乏的，但主流始终是表现对象的美感，这一条美感路线似乎倒被干扰得少些。
现代西方画家重视、珍视我们的传统绘画，这是必然的。
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