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芭蕾舞在我们国内还不普及，但柔软体操表演已几乎是人人都争着欣赏的了，两者同样都是人体美，运动中的人体美。
美术家表现这方面的美时，不同于摄影或电视，他们有时用“粗”
来表现“细”
，用“硬”
来表现“软”
，用“静”
来表现“动”
，这些矛盾着的方面的辩证处理是造型艺术的特殊手法和规律吧！
所以罗丹和德加用雕塑来表现舞蹈，粗笨凝重的泥塑与铸铜偏偏能揭开运动形象的奥秘！
不似不似？却似却似！
德加已是一百年前的德加，他用“静”
给我们留下了当年的“动”
的美，他早已获得了世界声誉。
一百年来舞台速写已很普遍，人才辈出，我刚收到一本《文艺研究》，上面重新发表了“**”
前叶浅予同志的舞台速写。
这几幅速写，无论从生动、准确、概括、洗练、深刻和粗犷各方面比，都不亚于德加。
有过之无不及啊！
我们要学习前人和洋人，绝不能故步自封，但也不要妄自菲薄！
人们的感觉总是愈来愈敏锐，愈来愈复杂，审美观的发展如后浪推前浪，永远推向新的远方！
人们逐渐发现、认识了本来存在于生活中的抽象美的因素，如溶洞钟乳石、如大理石云纹、如落英缤纷、如树影摇曳……我们的祖先也早就在假山石、书法及舞蹈等形象艺术中有意无意发挥了抽象美。
静止的造型艺术力图冲破孤立片面的形象美，想兼容不同时间和不同角度的美于同一整体结构之中，仿佛要令人在一件作品中感受到连续动作之美。
这种新关系首先很容易发生在动与静、舞蹈美与造型美之间。
二重唱，是声与声之间的互相衬托对比；双人舞，是动作与动作之间的交错组合美，这些艺术处理早已为群众所爱好，但超出时间和空间局限的美术作品还不易被理解和接受。
我并不主张要追随西方的抽象派，但音乐、舞蹈和美术它们都离不开抽象之美吧！
“移步换形”
是我们前辈艺人的体会和创造，这种不同角度的美感变化何尝不可植入同一件造型作品之中！
我们的美术绝不会永远被囚在摄影镜头里，有才华的舞台速写家纪念德加，研究德加，并必然将远远超过德加！
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