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京城何处访珍藏
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征服者拿破仑想将《最后的晚餐》搬到巴黎去，但工程人员没有迁移圣·马利教堂壁画的本领，徒呼奈何，米兰幸而保留了达·芬奇的杰作遗迹。
巴黎确乎占有了全世界的无数艺术珍品，从古希腊、罗马及意大利文艺复兴时期的代表作，一直到我们的汉魏石雕、佛头及敦煌绘画。
巴黎的众多艺术博物馆铸就了法兰西民族的骄傲。
如果法兰西在国富民强的时期并未重视珍藏艺术品并建立博物馆，钱在奢靡的享受中白白花掉了，法国早便失去了她在世界上的独特魅力，今天的法国人该咒骂他们的祖宗了。
先进国家都懂得这生命攸关的民族魂问题，都在竞争中建立权威性的博物馆。
大英博物馆仿佛权威大学，市民、旅游者、小学生、中学生、大学生及学者们都来此学习、研究，无需门票。
发达国家博物馆的经费也并不充足，大都也靠社会赞助。
不少巨富者并不沉湎于吃喝嫖赌，而大力收藏稀世的艺术珍品。
为什么稀世珍品能拍卖到天价？这在西方人眼里是必然的。
最后藏家将毕生的珍藏甚至世代的珍藏全部捐赠给了博物馆，博物馆往往为之开辟专室陈列。
我们上海新建的博物馆也已开辟了捐赠陈列室，令人欣慰。
20世纪50年代的北京黄沙扑面，四合院挤着四合院，都没有枣树高，只故宫显得很高大。
我的印象中故宫是唯一有绘画陈列的博物馆。
唯一的绘画馆中陈列一些明清作品，精品不多，唐宋作品每年要等秋高气爽的好季节展出一个月。
如果着眼于欣赏艺术珍藏的角度看北京，寂寞啊，寂寞！
五十年换了人间，我天天骑自行车往返的街道都不见了，今日出门，高楼大厦，难寻故址旧踪。
80年代末我返巴黎写生，想起要画那个最大的菜市场，因我学生时代曾参观过那大菜市场，热闹、鲜活、血色鲜红的整只大牛悬挂空中，十分入画。
但我再也找不到三十年前的旧菜场了，经打听，已拆除，就在旧基地上建立了蓬皮杜文化中心。
北京的旧基地上建立的新楼数量已不亚于西方现代城市。
只是，这些名为××城、××广场的庞然大物大都是商场，商场与商场面貌相仿，内部肠肺亦相仿，相仿的货物前顾客日益稀少。
是否娱乐行业夜间火红？那就不得而知了。
早期建筑的中国美术馆当时是唯一的，几十年来她仍属唯一。
名为美术馆，实际功能是展览馆，忙于展出任务，不属于长期陈列珍藏的美术馆。
偌大的中国，偌大的首都北京，竟然没有一座陈列美术珍藏的国家现代美术馆。
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