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如何谋篇布局
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经常有人问我：“崔老师，你以前写作文的时候，是先构思好了再动笔，还是信手拈来？”
我说：“你开什么玩笑？我还用构思吗？当然是提笔就写，一边写一边想，想写成什么样就写成什么样，而且写得行云流水，妙笔生花。
写完如果有老师表扬，以后就照着这个思路继续写；如果老师说这篇写得不好，下次就不用这个思路了。”
他接着又问：“我们老师说写文章就像盖房子，要先画好图纸，也就是构思好，再动笔。”
我说：“你们语文老师是建筑系毕业的，盖房子可以这样，但是写作文还真的不能这样。”
动笔之前，是先想清楚立意、人物、故事、情节结构、开头和结尾，然后再写？还是想不清楚也没关系，写了再说？今天，我来谈谈这个问题。
老舍说：“尽管我们要只写二三千字，也须先写出个提纲，安排好头一段说什么，第二段说什么……有了提纲，心里有了底，写起来就能顺理成章；先麻烦点，后来可省事。”
博尔赫斯说：“当我要写点什么东西时，我的感觉是，这些东西事先就存在着。
我从一般观念开始，大致上知道开头与结尾，逐步发现中间的各个部分。
但我并没有感到我要去发明这些部分……事物本身存在着……我的任务就是去发现它们。”
你看，都是大作家，说同一件事，想法却挺不一样。
咱们接着再看看其他大作家是怎么说的，基本上也不太一样。
作家朱天文有人知道，有人不熟悉。
她的许多小说被著名导演侯孝贤拍成了电影，也是跟侯孝贤合作最多的作家，比如《聂隐娘》《海上花》《悲情城市》《恋恋风尘》《冬冬的假期》《小毕的故事》。
朱天文在回答“事件是怎么编排的？”
这一问题时，说：“要从建立人物而来。
事件既不能开头就去想它，也不能单独去想，它永远是跟着人走的……所以你要先把人物想清楚，直接进入人，面对事物本身。
当人物皆一一建立起来时，结果虽可能只是采用了他的吉光片羽，但那都是结实的。
显现的部分让我们看见，隐藏的部分让我们想象。
那么环绕它从现在到未来衍生的任何状况，都是有机的。”
也就是说，留在你脑海里的那些片段，哪怕是幻想出来的，都应该是活的。
马尔克斯说《百年孤独》小说的基础是这句话：“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”
他在解释为什么开头的这句话成了整部小说的基础时，是这样说的：“我写《百年孤独》前的第一个想法，第一个形象——因为我写一本书前最先产生的东西是一个形象，不是一个概念或观念，是一个形象——是一个老人领着一个孩子去看冰块。
这个形象的原型是我外祖父。”
你看，也是一个人物形象，跟朱天文说的一样。
朱天文继续解释作品结构与整体的关系，说：“也有另一种结构的方式，无所谓主题副题，可以说每一片段都是主题。”
她说的是结构方式无所谓，主题、副题、每一个片段都是主题，要像对待主题一样对待每一个片段，把每一个片段都当作主题，而把善待每一个片段当作规则。
这是不是特像我们生活中说的要善待每一个人，善待每一件事，善待每一幅作品？
侯孝贤在思考剧本时，喜欢许多与叙事发展似相干似不相干的东西，而且他排斥因果关系的直接剧情。
那些不相干的东西里丰富的趣味和生机，永远吸引他从叙事的直线上岔开，采以不规则的蔓延。
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