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，但是让他们用乡音一念，就变成了叫“JianMi-an”
，变成北方发面蒸馒头用的“碱面（儿）”
了。
你说可乐不可乐？再比如，“大喊一声”
中的“喊”
字，京剧中偏偏要读成“Xian”
（“显”
），同时那个“声”
字，也必须读成“Shen”
（“深”
），真让人莫名其妙。
但在舞台上，不这样念还不行，否则内行人就要指责你没有念对。
尽管如此，来自安徽和湖北的著名演员们还是没有一个肯于改变他们的乡音。
因为用乡音演唱，有利于保持乡土气息。
他们这种带有家乡特点的语音，被内行称为“韵白”
，人物间对话时用，演唱时同样也用。
大家可能听过黄梅戏和湖南花鼓戏，这两个剧种之所以好听，都和使用乡音有很大关系。
如果不信，你不妨试着用北京话唱一唱——我敢肯定它们必然都变了味儿，也不再好听了。
但是，京剧既然植根在北京，一点儿北京话都不用也说不过去。
于是，剧中一些没有庄重身份的人（像小丫头、小书童一类的人）渐渐都说普通话，目的就是交代剧情，好让广大观众都听明白。
“韵白”
和“京白”
的长期混合使用，出现了一种意想不到的结果——由于“京白”
通俗好懂、脆快响亮，于是渐渐变成非庄重人物的标志；由于“韵白”
高雅斯文，便于抑扬顿挫，于是渐渐变成庄重人物的标志。
请看京剧《打渔杀家》[8]当中，萧恩和教师爷的一段对话——
教师爷：我说萧恩哪，你说什么天旱水浅，鱼不上网，改日有了银钱，送上门去。
这两句话，别人来啦，三言两语，叫你打发回去啦；今天教师爷我来啦，任凭你怎么说，不管你怎么说。
说了半天，那算你白说，还得给我拿渔税银子来！
萧恩：旁人来了无有，教师爷你来了么——
教师爷：你乖乖儿的给银子。
萧恩：（冷笑）嘿嘿！
就越发地无有了！
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