天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
克利斯朵夫和宫廷决裂以后，她的悲伤并不是为了那件事情本身，而是因为儿子受到很大的痛苦。
至于他和报纸杂志方面的人绝交，她倒很高兴。
她对于字纸，像所有的乡下人一样抱着反感，以为那些东西不过使你浪费时间，惹是招非。
有几回她听到杂志方面的几个年轻人和克利斯朵夫谈话，她对于他们的凶恶觉得可怕极了；他们诽谤一切，诬蔑一切，而且坏话越说得多，他们越快活。
她不喜欢这批人。
没有问题，他们很聪明，很博学，可绝不是好人。
所以克利斯朵夫和他们断绝往来使她很安慰。
她非常通情达理：他跟他们在一起有什么好处呢？至于克利斯朵夫自己，他是这样想的：“他们喜欢把我怎么说、怎么写、怎么想，都由他们罢；他们总不能使我不成其为我。
他们的艺术、思想，跟我有什么相干！
我都否认！”
既然所有的出路（戏院，音乐会）都已经断绝，而他也无论如何不肯再低首下心去向那些拒绝过他的指挥们钻谋，那么除掉把作品印出来以外别无办法；但要找一个肯捧他出场的出版家，也不比找一个肯演奏他作品的乐队更容易。
他试了两三次，手段都笨拙到极点，结果他觉得够受了；与其再碰一次钉子，或是和出版商讨价还价，看他们那种长辈面孔，他宁可自己出钱印刷。
那当然是胡闹。
过去靠了宫廷的月俸和几次音乐会的收入，他积了一点儿钱；但收入的来源已经断绝，而要找到一个新的财源还得等好些时候，照理他应当小心谨慎地调度这笔积蓄，来渡过他刚踏进去的难关。
现在他非但不这样做，反因为原有的积蓄不够对付印刷费而再去借债。
鲁意莎一句话都不敢说；她觉得他没有理性，同时也不大明白，为什么一个人为了要把姓名印在书上愿意花这么一笔钱。
但既然这是一种方法使他肯耐着性子，肯留在她身边，她也就挺高兴了。
克利斯朵夫拿出去问世的，并非他作品中比较通俗的、不费人家精神的那一类，而是一批最有个性而自己最重视的作品，都是些钢琴的曲子，其中也夹杂几支歌，有的很简短，调子很通俗，有的规模很庞大，差不多有戏剧情调的。
这些作品合起来是一组或悲或喜的印象，衔接得很自然，有时用钢琴独奏来表现，有时用独唱或是钢琴伴奏的歌唱来表现。
“因为，”
克利斯朵夫说，“我幻想的时候，我并没什么固定的形式：我只是痛苦，快活，没有说话可以形容；但忽然我觉得需要说话了，就不假思索地唱起来：有时只是一些意义不大明确的字，断断续续的句子。
有时是整篇的诗；然后我又沉入幻想。
日子便这样地过去了；而我的确想描写一天的情绪。
为什么一定要印一部纯粹是歌或纯粹是序曲的集子呢？那不是很勉强很不调和吗？让心灵自由活动不是更好吗？”
所以他把集子题做《一日》，集中各部分还有小题目，简括地指出内心的梦也有先后的程序。
克利斯朵夫又加上神秘的献词、缩写的字母、日子，只有他自个儿懂得，而能够回想起诗意盎然的时间或是心爱的面貌的，例如满面笑容的高丽纳、不胜慵懒的萨皮纳，还有那不知名姓的法国少女。
这些歌的词句是十七世纪西里西亚诗人的作品（15）；克利斯朵夫偶尔在一部通俗丛书里读到这些诗篇，很喜欢它们真挚的气息。
其中有两个作家尤其使他心折，那是像两兄弟般的，都在三十岁上夭折的短命天才。
一个是富有风趣的保尔·弗莱明，高加索和伊斯法罕（16）一带的流浪者，在战争的残暴、人生的苦难、黑暗腐败的环境中，仍旧保持着一颗纯洁、慈悲、恬静的灵魂。
另外一个是抑郁痛苦、沉湎酒色、佯狂玩世的天才约翰·克里斯蒂安·冈特。
（17）克利斯朵夫所取材于冈特的是反抗压迫的挑战的呼声，是巨人被困时狂怒的诅咒，把雷电霹雳回击上天的号叫；取材于弗莱明的则是像鲜花一样柔和的情诗，像群星旋舞似的，清明欢悦的心的舞曲；他的一首悲壮而又静穆的十四行诗，题目叫做《自献》的，尤其为克利斯朵夫当做早祷一般讽咏不已。
虔诚的保尔·格哈特（18）的乐天气息，同样使克利斯朵夫心向神往，在悲哀之后得到一种安息。
他喜欢他在上帝身上看出来的大自然的景象：新鲜的草原上，小溪在沙上流着，发出幽密的歌声，鹳鸟在百合花和白水仙中间庄严地散步，燕子和白鸽在明净的空气中掠过，雨后的阳光显得无限欢畅，明亮的天色在云层的空隙中微笑，黄昏时一切都有股清明肃穆的情调，森林，羊群，城市，原野，都安息了。
克利斯朵夫把这些至今还在新教教堂里唱着的圣诗谱成音乐，可并不保存原有的赞美歌性质，那是他最厌恶的。
他给圣诗一种自由活泼的表辞，例如流浪的基督徒之歌，某些段落被加上了高傲的气息，夏日之歌原来像平静的水波，此刻被异教徒式的狂欢一变而为汹涌的急流。
这些改变都会使原作者格哈特为之骇然的。
乐谱终于付印了，当然一切都做得不合情理。
为克利斯朵夫代印代售的出版家，除了是个邻居以外，根本没有别的资格。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！