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当然，熟练的读者用不着咬文嚼字，不过我还做不到这一步，我虽不至于嚼字，句子总还须咂一咂的。
我读书就好像骑一匹马，时而纵马狂奔，时而拨马回头，不敢神驰遐想，唯恐偏离作者指出的道路。
有趣的是，我仅以这种方式去读体面的出版物，也就是书籍。
至于日记之类，我以为价值不大，不必认真去读。
手稿就更不必说，它总使人觉得不可靠，因为它只不过是书的雏形而已，可以随意增删改动。
一本书的分量就不同了，特别是巴尔扎克的小说就更不允许你去怀疑。
甚至可以说，巴尔扎克写书的目的就是为了禁锢你的想象力。
真的，读他的书，谁也不用胡思乱想，为所欲为，只有规规矩矩，按他的路子走……这便是优秀叙述体小说的风格：作者预设圈套让读者去钻。
巴尔扎克历来如此。
这就是反复阅读比只读一遍收效更大的原因。
由于我对自己的经验十分自信，所以很想在这方面做些探讨。
引起读者的猜疑、好奇和惊叹，这就是巴尔扎克小说的效果吗？一点不假，甚至当你读了几遍之后，这种效果竟毫无衰减。
比如说，我知道乡村医生必死无疑，然而也正因为我料到结局，乡村医生的死才如迅雷一般使我感到震惊。
昨天我还体验过一次这效果。
戏迷们往往也有同感吧？我还注意到，一首好诗的艺术魅力是永存的，不会使你熟而生厌，只有这样的诗才是真正的诗。
可以这样说，一切时间艺术的魅力正是来源于读者的预知。
当我们读一本小说时，总觉得后头的情节最牵扯我们的兴趣；不过，我们也懂得如何克制自己，大概具体的方式就是聚精会神于眼下正在进行的情节吧。
而且像这样吊一吊胃口未尝不是一件有趣的事。
孩子们做游戏时不是经常要藏起来，然后吓唬对方，而对方也会真的感到害怕吗？读小说也是如此。
前不久我又重读了《驴皮记》的前几页，真够烦琐的！
我心里虽这么想，却仍然悉心地琢磨着《驴皮记》主人公拉斐尔的幻梦和那位老商贩的大段独白，甚至不放过任何细节。
而那些一目十行的读者口头里虽说着“我都知道”
，实际上正是由于他们“不知道”
，所以才那样风风火火地读。
我之所以能够不紧不慢，由着性子，正是因为我了解这本书，而且我对它的了解不是零散的、只言片语的，而是全面的。
我不想一下子就读到书中那不可挽回的结局，总希望这结局能够在我的第一个愿望得到满足之后再开始，因为到那时将会觉得总算完成了什么。
不过最好还是由着作者的构想，让这结局在老商贩的叹息声中，在他利欲熏心、沉湎于新的梦幻的时候再开场为好。
同样，无论是幸运还是灾难——如大家常说的那样——也应伴随着拉斐尔的沉浮而渐次呈现在我们眼前。
为了耽于幻想而不愿过早获得，这正是读者的心理，它促使我们随着作者一道在共同的情感领域里尽情漫步，观赏珍奇。
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