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虚惊一场。
但不幸的是，这一举动导致柜员错误地认出他就是早些时候抢劫银行的那个人。
她对此迹象很敏感，错误地指责我们的主角是抢劫犯。
这个障眼法玩弄我们对那个人的忠诚，这也让我们对指控他的人心生同情，因为我们和柜员一样被骗了。
这是一个场景中的一个短暂的瞬间，而这个瞬间会持续很长时间。
导演这种明目张胆的欺骗——甚至不辞辛劳地添加不祥的配乐——给我们带来了乐趣。
这就像魔术师用他的纸牌戏法欺骗我们一样。
这使我们敏锐地意识到导演正在积极地塑造这个故事。
障眼法也可以用来制造悬念，就像魔术师的花招。
这是一个有趣的“千钧一发”
的场景，出自《怪尸案》（1955年），几个角色在詹妮弗的房子里等待镇上的医生来检查尸体。
出乎意料的是，首先出现的是当地的治安官，他们都争先恐后地把尸体藏在镜头之外。
当治安官进来时，每个人都在打牌，而山姆则随意地靠在壁橱门上。
大家都知道那扇门关不上，希区柯克让我们误以为他们把尸体藏在壁橱里了。
就像魔术师让你觉得硬币在左手里一样，整个场景围绕着门周围，于千钧一发中上演。
山姆在被审问的时候格外努力地靠在门上，确保门不会打开。
在场景的最后，壁橱的门打开了，里面是空的，就像魔术师的空手一样。
然后，就像魔术师现出另一只手一样，阿尼打开浴室，发现尸体一直在浴缸里。
这个场景是取乐的一个很好的例子，在一个场景中设置一个障眼法，让我们的担忧升级，然后用一个意想不到却又滑稽的结果来打消担忧。
其结果是，我们的期盼、希望和忠诚都被完全操纵了。
我们现在更希望他们能把尸体藏起来!
所有人物亦可作为障眼法。
《艳贼》中的小姨子就是一个很好的例子，这个角色的设计完全是为了把观众引入歧途。
她开始怀疑马克的行为，开始在他的桌子周围窥探，偷听他的电话。
这种窃听行为只有观众才知道，这让我们相信她会做一些有意义的事情来扭转局势，把情节引向新的方向。
可她并没有。
这对她来说是一个笑话，也是吸引观众深入故事的好方法。
通过一个小配角激活故事叙述者的存在，并通过障眼法使这种存在永久化，观众会更加积极地警觉起来，等待被欺骗。
这使得他们更容易被你在前面章节构建的那些秘密和“千钧一发”
的事情所**。
还有其他方法可以保持导演的这种鲜活的存在感——通过显著个性化的镜头和剪辑。
我们将在下一章中探讨这些问题。
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