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当我们被迫质疑我们所相信的关于情节和讲故事行为本身的一切时，观众就会处于一种完全活跃的状态。
观众不再对这些内容消极被动地接受，你猜怎么着，这意味着他们不太可能抽身而出了。
3 拟人化的剪辑
当剪辑成为讲故事的明显手段时，它也唤醒了导演和观众之间的联系。
当时间的流逝和事件的发生顺序被操纵以提高故事的质量时，这种情况尤其明显。
昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》让人意识到，一部电影，改变了时间轴，激发了观众对形式的反思。
在希区柯克罕见的电视剧《街角事件》（1960年）中（这是他为福特公司《星时》系列导演的唯一一集），他从三个不同的角度将开头的场景重复了三次。
第一个角度的标题是：“事件如下”
。
我们看到一个女人轻松地通过了交通管理员的停车标识，随后两人发生了争执。
然后，希区柯克以“事件又如下”
为题，从不同的角度重复了这个场景。
我们立刻从被动观众的角色中抽身出来，被激发成为一个类似侦探的角色，检查证据。
这就好像导演给了你他所有的镜头，让你仔细研究细节。
这一次，我们看到了同样的场景，一个女人超速通过了交通站点，并与交警发生了争执。
在第三轮，我们看到的标题是：“事件的另一种看法”
。
到这个时候，观众已经习惯了这种新的格局，并期待在这第三种视角里有什么新的细节显示出来。
我们并未失望，因为这一次，第二辆车被放置于前景，我们看到一对夫妇紧张地跑出来，跑进了一所房子。
与此同时，我们可以听到熟悉的争论，而背景中，在街角的十字路口，交警与女人之争正在上演。
同样，丹尼尔·特拉切滕贝格在《科洛弗路10号》（2016年）中，大胆剪辑了片头的序列，震撼了观众。
他在一场车祸中穿插进开头的片段之中，在车祸的每一个瞬间都有令人震惊的画面切换。
在每一个标题出现时，声音都会突然中断，然后在车祸场景中突然爆发出来。
标题的出现震撼了观众，以至于他们敏锐地意识到了故事叙述者的存在。
这种叙事结构本质上是邀请我们走进剪辑房，以吸引观众关注剪辑。
我们开始意识到我们正在观看一部电影，并被迫对材料和顺序时间的惯例形成一种反射性的立场。
通过显示在银幕上的剪辑手段和屏幕上的文字指南，观众立即进入了参与模式，并获得了秘密信息。
随着故事的上演，这些信息驱动着我们的期待。
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