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当涉及写作和导演时，传达你的故事的主要途径是通过摄影机。
掌握了这一点，你就能找到与观众更紧密的联系。
6 创造视觉段落
现在，想象一下这个用视觉句子所写的电影的开头。
人们在阳光明媚的海滩上玩耍，但是一个穿着长裤套装的女人带着一朵花走进了附近的房子。
她悄悄地走进来，隔壁房间的男人没有注意到她已经到了。
她拿着花，寻找花瓶。
他在打电话，而她在偷听。
她听到一些很重要的事情，非常震惊。
她将花掉落地板上，还踩了一脚。
她看见他的钱包放在厨房的台面上。
她抓起钱包放进了口袋。
她满意了，匆忙地走了出去，却忘了关门。
在这个例子中，视觉说明了很多问题，所以没有必要进行对话。
我们甚至不必知道她听到了什么，我们只知道所听之事促使她去偷那个男人的钱包。
观众立刻被吸引住了，因为我们知道她拿了钱包。
我们知道所有在海滩上玩耍的人都不知道刚刚发生了什么。
我们也知道那个男人不知道所发生之事。
秘密的三位一体要素已显现，我们已经用纯粹的视觉句子将之完成了。
作为导演，你会怎么拍那个场景？开头，以一个长镜头，跟着那个女人进到屋里去？以特写表现女人偷听？以一组主观镜头表现她偷钱包之心？注意每一个镜头都有特定的语言。
定位镜头并非毫无原因——它在阳光明媚的海滩，和阴暗的房子内部之间建立了对比。
这表明所有在海滩上的人都对一个秘密一无所知。
在下一章节中，我们将更深入地研究视觉句子和可供使用的词汇。
悬念之谜NO.3 对话是一场戏中最重要的东西
如果你的听众是醒着的，便无对话的需要。
从希区柯克式的观点来看，对话只是演员口中发出的微不足道的噪声。
场景中的其他东西应该是摄影机的焦点所在。
例如，在1936年电影《破坏者》的一个场景中，一个角色正在用刀切食物。
通过特写镜头，希区柯克把这把闪闪发光的刀作为场景的焦点，而琐碎的关于糟糕的食物的对话继续着，让人们注意到这个角色对谋杀的负罪感。
老希经常以作曲家对待音乐的方式来对待对话，特别注意节奏、动作和渐强的**，而非文字的表面价值。
他仔细地指导每一位演员，让他们知道自己想在哪里停顿、眼神一瞥或紧张地跌倒，以便让观众注意到一些视觉上的东西。
所以他把对话主题以外的东西作为对话场景的焦点。
特写镜头中重重的一瞥，或者是微不足道的分心，可能是一个人物隐藏的秘密。
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