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镜头又转向简的面孔：思索着。
此刻，我们可以假设简将把花放进花瓶来完成这个逻辑结构。
但是，作为一个扭转，我们切到一个镜头，她的手把花掉落在地板上。
转场：简的脚踏在花上。
最后，我们切到她的脸，以得到对她所做事情的反应。
在这一系列镜头中，我们用眼睛、手和脚传达了大量的情感内容。
我们让观众参与到简的选择中，并将他们拉入“决定时刻”
。
专注于眼睛、手、物体和脚周围的简单目标，可以产生一种超现实的清晰感。
1 眼睛（面孔）
外表和目光。
在第四章中，我们提到了很多关于眼睛的内容，以及它们是如何被用作视觉句子的基石的。
眼睛本身也能传达某些想法。
通常在荒谬的谈话中，希区柯克会切到一个演员的脸上，在对方说话的时候长时间地听着。
这立刻给我们一种不可信的感觉，或者提示有一个隐瞒的秘密。
眼睛转向一边能表现出尴尬的情绪。
选择一个奇特的机位也会产生情感上的冲击。
希区柯克在1955年的电视剧《复仇》中艾尔莎的特写镜头让我们知道，她可能在撒谎，也可能是在妄想。
甚至拍某人的后脑勺也能有效地显示其情绪。
在电视剧《水晶之谷》（1959年）中，一次谈话场景，希区柯克让一个长镜头徘徊于主角的后脑勺上。
她对丈夫的死悲恸欲绝，这传达了一种距离感和对谈话的冷漠。
像希区柯克1959年的电视剧《请君入瓮》（又名《班戈的椅子》）中那样，隐藏脸部的某些部位也很有效。
那个有罪的角色坐下来吃晚饭，而一个大烛台挡住了我们观看他的表情。
2 手与物体
正如前面“简和花”
的例子所示，手是角色与周围对象交互的主要方式。
手成为故事世界中情节的主要驱动力。
通过聚焦于某人手中的物体，导演可以表现出一种情绪，而无须在演员脸上明显地将之表现出来。
例如，在《阴谋破坏》（1936年）中，西尔维娅·西德尼对谋杀的记忆与她坐下来吃饭时使用的切肉刀有关。
即使在餐桌上的谈话是相当无害的，随着她的紧张感的上升，镜头从她的眼睛切到刀，然后又切回来。
（希区柯克）
充满悬念的物品
在希区柯克讲故事的语言中，物品就是一切。
这些物品通常是犯罪的证据，并带有情感罪恶感，例如《羊腿与谋杀》中的冻羊腿。
警察越接近揭露这件凶器，主角便越紧张，我们也是!所以当警察把烤好的羊腿从烤箱里拿出来的时候，你可以笃定这一定是个特写镜头，并伴随着玛丽负罪的脸的特写。
物品会让人产生偏执，就像希区柯克的电视剧《四点钟》中拉尔夫看到的烟头和啤酒瓶。
他认为这些是他妻子撒谎的证据。
或者，在《佩勒姆先生的案件》中，佩勒姆希望银行支票和他的新领带能证明他是真实存在的，而这个确凿的证据使他的二重身不能模仿。
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