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你触动了“沃尔多在哪里”
式的好奇，由此，你的观众会觉得，这些人，他们每个人都有属于自己的电影。
一旦镜头最终落到主角的身上，我们会更以接近这个特别的人为荣。
他们身上一定有某种深刻的东西，足以让他们从这些迷人的人中脱颖而出。
如果你的摄影机选择跟踪他们当中的另一人，便可以展开另一部同样有趣的电影。
在希区柯克式的风格中，每一个临时演员都应该是滑稽的、讽刺的，并且各有他们自己有趣的故事。
希区柯克的漫画式风景被独特的风格化的人群所占据，在一系列丰富的漫画中描绘普通民众。
在《群鸟》（1963年）一片的开头，一位老妇人不以为然地瞪着蒂皮·海德伦，一位年轻男子则轻佻地向她吹口哨。
这些微妙的迹象表明，她曾有公开的粗野言行，这一点我们后来才得知。
这些细节可以追溯到希区柯克的第一部英国电影《房客》（1926年），电影讲述了一个疯狂的女人向警察和好奇的旁观者回忆起一个故事，他们侧耳倾听。
电影《三十九级台阶》（1935年）开场是在一个礼堂里，观众们聚集在一起，听“记忆先生”
发表演讲，他们轮流问荒谬的问题，希区柯克给每个人一个特写镜头，让丰富的人物群像浮出水面。
（译注：“记忆先生”
，是片中的一个角色，真名是梅里克。
他能凭借惊人的记忆，回答着观看他表演的观众们各种刁钻古怪的问题，间谍组织想利用他的记忆能力，将空军机密带出英国。
）
希区柯克的群演不仅仅是群体中的普通成员，他们是自有故事的独立个体。
在《孟克斯人》（1929年）中，我们看到商人在码头上切生鱼；在《海角擒凶》（1942年）中，无聊的工厂工人在流水线上工作；在《冲破铁幕》（1966年）中，物理学家们在游轮上用叉子粗暴地敲着冰冻的葡萄酒。
戴着羽毛帽子的祖母们经常出现在人群中，就像《奇怪的富翁》（1932年）中站在站台上的女人，双脚失去平衡，而拥挤的人群步调一致地来回踱步。
在火车上，一个男人不小心抓住了她帽子上的羽毛，在火车摇晃的时候把它扯了下来，她瞪了他一眼，又把它从他手里抢了回来。
同样，在《西北偏北》的开头，人群似乎齐步走下通往地铁的楼梯，一个女人试图在另一个女人把她推开之前坐上出租车。
《擒凶记》（1955年）中的巴士上挤满了游客：戴着墨镜的金发女郎、法国人和戴着面纱的穆斯林。
在《夺魂索》中，当我们往街上看的时候，我们看到一个女人推着婴儿车，另一个女人在扫楼梯，一个男人提着公文包，还有一个警察护送两个孩子过马路。
当然，《后窗》（1954年）充满了各种滑稽的群演，这些人被卷入了詹姆斯·斯图尔特的阴谋中。
在《怒海孤舟》的开场中，物件代替了人物，希区柯克式的追踪镜头扫过沉船上漂浮的各种物品：一本《纽约客》杂志，一张扑克牌，一个棋盘，最后是一具漂浮的尸体。
尸体经常出现在希区柯克的电影中，包括《怒海孤舟》《狂凶记》《年轻姑娘》《房客》《怪尸案》。
呈现如此有趣的人群不仅会立刻激起观众的好奇心，也会暗示故事叙述者的命令和控制：他挑选了一个人去跟随。
这是教观众如何观看电影的方式之一。
3 幽默和异想天开的基调
电影也可以以一群滑稽的人物，凭借一种有趣的方式拉开帷幕，而不是以一个可以预见的悬疑故事的沉闷、黑暗、恐怖的环境开场。
希区柯克认为所有的悬疑片都应该以喜剧开头（戈特利布）。
在希区柯克职业生涯的早期，他写道，一部电影需要转换基调，而喜剧式的开场对悬念至关重要。
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