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○通过周围的噪声和静默来增加张力。
○在秘密的三位一体中操纵所了解的东西（见第二章）。
○不让观众听到声音以引发好奇心。
○人物不说话，而是发出声音。
○角色必须仔细倾听重要信息。
1 背景音
当你读这篇文章的时候，背景中可能会有火车的汽笛声，狗的叫声，或者邻居家的音乐分散了你的注意力。
电影中也是如此。
电影背景中的声音会分散观众对故事的注意力，让他们无法理解重要事件。
反言之，这些声音可以精心制作，以澄清叙述，提高观众的注意力。
他们可以帮助微调观众的注意力，并将之集中在事件的进展之上。
即使是经验丰富的电影制作人和编剧，在剧本阶段甚至是导演阶段，也常常没有考虑到场景中的声音。
直到在剪辑室，甚至是最后的混音阶段，才会去考虑如何填补这个空白。
你不应该拖这么久，因为你可能错过了一个通过声音来讲述故事的好机会。
这里有一个完美的例子。
希区柯克1961年的电视剧《赌马》讲述了一个教堂需要筹集资金来修复漏水的屋顶的故事。
现在，想象一下，这就是你的故事。
你如何通过声音，将“教会应该筹集资金来修复漏洞”
传达给观众？
仔细想一想。
屋顶漏水意味着水在往屋里滴。
什么时候滴？下雨时才滴。
希区柯克是这样做的：故事开始于一次教堂礼拜，一开始没有任何音乐，教众们坐在教堂的长椅上。
我们听到大雨打在屋顶上，有时还听到水滴落在人们头上的很响的滴水声。
雨太大了，我们几乎听不懂牧师在说什么。
雨水滴落在头上，人们厌恶地抬头看着天花板。
镜头切至天花板，我们看到水滴滴落。
《赌马》是一个很好的例子，它说明了背景声音是如何成为讲故事的主要工具的。
雨声对我们的观影体验造成了很大的干扰，以至于当牧师说他要筹钱修理屋顶时，我们立刻就明白了。
情节设置马上就清晰了。
使用侵入性的背景声音是希区柯克用来增加张力的一个关键策略。
熙熙攘攘的街道噪声和汽车喇叭声代表着外面的世界，当一扇门打开时，声音就会传到房间里。
如果主角感到内疚并隐藏了一个秘密，听到那个声音，他可能会受到影响。
外面的世界闯入了他的秘密空间，增加了他的罪恶感。
这个世界也带着一种对主角的态度，活了起来，对他的所作所为做出反应。
在《敲诈》一片中，爱丽丝为自己杀了一个男人而内疚。
她长途跋涉回家时，穿过了一群欢乐的人群。
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