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我想出了一个主意，叫作“泥怪”
；它将作为整部电影的声音主题。
就像《大白鲨》中反复出现的配乐一样，这个泥怪——嘎吱嘎吱、嘎吱嘎吱、嘎吱嘎吱、不祥的恐惧——会预示电影中我们的对手所威胁的那种毁灭。
杰：利用观众的知识是制造悬念的重要因素。
希区柯克会说，把一切都告诉观众，让剧情展开。
其他人可能会说，让观众猜，慢慢地逗他们。
我注意到，在《绕道》中，杰克逊在自言自语时透露了很多信息，但从未以这种方式透露他未来的计划。
因此，我们不得不想办法弄清楚他那“马盖先”
式的技艺到底能做什么。
（译注：马盖先，电影《百战天龙》的主人公，他擅长用普通生活用品作为工具，来帮助自己和搭档摆脱困境。
）例如，当他开始用帐篷杆做东西时，我们必须等着看他在做什么。
我聚精会神地看着这些时刻。
这种神秘感是故意的吗？
威：是的。
对话的大部分内容是为了表现人物性格，而不是表现行为。
写一个在整个故事中自言自语的角色已经是一件棘手的事情了——这本身就需要一定程度的怀疑——所以我们只能写那种不能“解释”
发生了什么的台词。
我们想让观众看到杰克逊的思维过程，就《绕道》这部片子而言，这个过程要有趣得多!
杰：回顾《绕道》这部影片，导演这部电影的过程在悬念方面教会了你什么？
威：悬念存在于观众的想象中。
换句话说，你展示得越少，暗示的恐怖程度就越高。
如果你亮出了所有底牌，那恐怖就是有限度的，因为我们已把一切尽收眼底。
如果我们只是暗示恐怖，或暗示对手的威胁，就像我对待泥浆一样，那就没有限制了。
这是人类的天性：如果任由我们自行其是，我们的想象力会让一切变得比实际情况更糟糕。
好的悬念应该以此为目标。
杰：所以，如果你一开始就以定位镜头拍摄从上面滑下来的泥浆，那么悬念就会烟消云散了，对吧？你会过早地展示“泥怪”
吗？
威：我相信这样做是正确的。
杰：这部电影的最后一个镜头实际上是定位镜头。
威：完全正确!
杰：你费了许多心思让杰克逊成为一个讨人喜欢的主角，包括他对来自未来新闻的模拟报道和对加利福尼亚天气的抱怨。
幽默对于这个故事的可持续性有多重要？
威：幽默对观众和角色都非常重要。
观众需要放松，角色需要自我防御机制。
当事情变得糟糕时，我们“哭笑不得”
，这句老话有很多道理，嗯，有时候，我们需要笑，才能照亮黑暗，才能让我们脱离困境。
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