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在《惊魂记》中，当警察拦住玛丽恩（珍妮特·利饰）并开始盘问她时，她变得更加紧张，我们的同理心也随之上升。
正如第十四章所提到的，喜剧剧情在这种情况下效果最好，因为如果你不让观众笑，这些干扰就会变得非常恼人。
紧张关头惹恼了观众，你便可能失去他们。
笑声是悬念的绝佳伴侣——就像坐过山车时的享受一样。
它在观众中制造了一种有趣的挫败感，并迫使观众更加专注于场景中的重要事件。
想想每天早上开车去上班的路上可能会出现的所有问题。
你的车可能爆胎，你可能赶上了道路施工，一辆超宽车辆阻止你使用通行车道，一辆火车在十字路口的轨道上卡住，警察设卡进行毒品测试，你的车发动机指示灯亮了，你后面的卡车开得太近，交通灯坏了……你明白我的意思了吧。
现在，想想一旦你开始工作，所有可能出错的地方。
咖啡机坏了，饮用水没了又没换桶，厕所被封锁起来进行清洁，零食贩卖机不收你的钱，你的计算机必须重新启动才能安装更新，你的密码失灵了……
现在，想想你晚上回家后可能会出什么问题。
灯泡爆了，可太高了你够不着，猫走丢了；橱柜里爬满了蚂蚁，你收到一封恐吓信，你的电话一直响个不停，但当你拿起电话却没人说话；你的电视信号不好，你踢到了脚指头……
现在，想象一个你关灯上床之后会出的乱子……
我这么写可能已经让你紧张不已。
这些元素是你导演之笔的“忧虑调色板”
。
这些都是在你的电影场景中营造张力的要素。
把这些要素引入情节，给你的主角造成阻碍，就像拉开十字弓，越拉越紧。
在电影中，这样做的原因是为了突出场景中的重要故事元素。
因为我们已为主角设置了重重障碍，让他们举步维艰，因此观众们更加关注主角内心深处的诉求。
同理，如果你想强调一段对话，可以用零星的声音分散观众的注意力。
比如，正说到一件要事之际，女佣推着一个吸尘器进来了。
观众必须竭力地听取正在说的话，也因此记住了这些话。
5 拟人化的对手
你的设定甚至可能变得非常强大，成了故事中的一个角色，甚至成为故事中的对手。
在阿尔卑斯山的一个滑雪胜地，希区柯克的电视剧集《水晶之谷》（1959年）中的冰川变成了一个角色。
一个男人滑倒了，掉进冰川里，活活冻死了。
他的妻子等了40年，等冰川融化，露出他保存完好的尸体。
希区柯克在整部电影中都以冰川为背景，提醒观众冰川在事件中若隐若现的存在。
在威廉·迪克森的《绕道》（2013年）中，泥石流吞没了主角的车。
泥浆变成了他的对手，成了困住他的东西，慢慢地涌进车里，使他窒息。
（参见第二十三章威廉·迪克森的访谈）
《怒海孤舟》（1944年）是一部完全以海洋为背景的电影。
在紧张时刻，天气突变，狂风大作，把救生艇推到倾覆的边缘。
在一个关键的场景中，船上的人必须切除一名受伤男子的腿，而风暴带来的摇晃使得整个过程更加紧张。
随后，又一场风暴正在酝酿，关键的秘密被揭示，局面扭转，对手占据了全部优势。
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