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第八章拟人化的拍摄和剪辑
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为了用摄影机制造悬念，你希望观众不再是“海绵”
，被动地吸收剧情，而成为讲故事这一游戏的一部分。
在前一章中，你可以看到希区柯克是如何通过他的客串和“障眼法”
来引起观众注意到他的。
每个人都知道他们是在看希区柯克的电影，在看电影的时候可以感受到他的存在。
但是，如果你是一个相对不太出名的独立电影制作人，而且在整个职业生涯中还没有时间去发展自己的品牌和独特的风格，如果无人知道你是谁，那么，插入你的客串可能是无用的。
如果观众认不出你就是那个故事叙述者，那么即使是用“障眼法”
来逗弄观众也可能被无视。
我认为这是我的电影《手机追踪》在开头的几个场景中表现不佳的一个重要原因。
这种方法只有在前30分钟里建立起来，它才能开始发挥效力。
那么，你怎么才能把导演的角色加到电影中，并早早唤醒故事叙述者的存在呢？
1 以摄影机为故事叙述者
人们常说，电影制作人不应该在自己的作品中唤起人们对自己的关注。
人们普遍认为，故事本身应该是独立的，而非被导演所左右。
炫技——仅为炫耀而创作镜头——无论是从业人员还是观众都不赞成。
他们的想法是，一个自我膨胀的镜头会把观众带离故事，所以不可取。
毕竟，如果观众将时间花费在有意识地思考电影是如何制作上的，那他们怎么能跟着故事走呢？
然而，在悬念方面，希区柯克清楚地证明了精心制作、明显的摄影机动作是吸引观众的有效方法。
他的大部分作品都充满了自我宣传的镜头，这清楚地唤起了人们对他是导演这一事实的注意。
（利奇）它之所以有效，是因为它再一次唤醒了观众对故事叙述者之手的认识。
它让观众和导演之间的纽带更加鲜活，让观众感觉自身像是电影游戏的一部分。
这就是为什么，即使在他去世几十年后，我们在观看他的电影时仍能清晰地感觉到他的存在。
通过他的镜头移动可以感知他的个性，这是他的电影之所以令观众产生共鸣的一个重要部分。
以希区柯克的《后窗》开头的一个长长的连续镜头为例：镜头掠过阳光明媚的庭院，经过许多公寓的窗户，人们在做着各种各样的事情。
然后我们从一个窗口向后移动，看到一个坐在轮椅上的人。
镜头向下移动，露出了他腿上的石膏，然后移到一个架子上，那里散落着这个男人的物品——一个镜头、摄影闪光灯和一台专业照相机。
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