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在我采访《谍影重重》的剪辑师萨尔·克莱因时，他说：“我讨厌在看一个戏剧性的场景、在情绪开始的时候听到音乐来‘助力’；它起不了什么作用。”
他说，“以这种方式放置的音乐让我出戏，感觉自己被操纵了。”
（参见第二十一章访谈全文）
1 何时不使用音乐
总的来说，悬疑音乐遵循着一个非常简单的原则：当主角为了躲避什么东西而不得不保持安静的时候，就不应该有音乐，我们应该实时听到他们所听到的一切。
音乐会让我们出戏。
在前几章中创造的那些“千钧一发”
的瞬间可能也不需要音乐。
希区柯克的普通粉丝可能会提到《惊魂记》（1960年）中著名的淋浴场景，但可能会惊讶地发现，希区柯克的大部分谋杀场景都没有音乐。
《惊魂记》中的淋浴场景是个明显的例外，很显然，那一场戏中，他坚持使用音乐。
也许是淋浴时标志性的小提琴乐声让这一幕更容易观看，让它更接近幻想，而不是残酷的现实。
这正是希区柯克所相信的——配乐会唤起幻想的元素，因此配乐的缺失则会使场景更为现实。
图11.1 使用配乐往往会把观众带入幻想，而不是**裸的现实
当观众能够清楚地听到主角所听到的一切，他们就更容易感觉到他们正在实时分享这一时刻。
他们可以全身心地投入其中。
任何强加于此的配乐都会让人从这些声音中分心。
有趣的是，如果你看一看希区柯克的第一部有声电影《敲诈》（1929年），你会发现，谋杀场景没有配乐。
在这种静默中，他能够证明外面的警察听不到爱丽丝的尖叫声。
正当爱丽丝大声叫唤之时，他突然切至警察高兴地走在街上的镜头。
警察似乎没有注意到叫声，这就会制造出一种焦虑的挫败感，从而制造建立了一刻的悬念。
我们问：“为什么警察没听到尖叫声？”
这个问题可能会随着配乐的出现而消失。
当配乐出现时，我们的大脑往往会停止倾听场景中的背景细节。
音乐将我们对事件的感知传送到一个更加感性和抽象的领域，而远离了场景的**裸的现实主义。
我们不再纯粹地投身于场景之中。
其结果是，我们的悬念感被驱散了。
正因如此，希区柯克电影世界里“千钧一发”
的场景是倾向于不加配乐的。
这些场景围绕着一个几乎要泄露的秘密，却因冰冷、严酷的静默而获益，得以保持。
这些场景模仿了我们在这种情况下的生物反应——我们轻轻地呼吸，悄悄地吞咽，试图隐藏我们的焦虑。
在躲避饥饿的狮子之时，我们藏身在草原上稀疏的草丛后，屏息静气。
举个例子，《西北偏北》（1959年）中，主要的“千钧一发的时刻”
都是无声的——主角和对手共用一个酒店电梯；他们在火车站躲避警察；主角面对对手喷洒农药的场景；以及拍卖场景。
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