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第七部分访谈录第二十一章《谍影重重》剪辑师萨尔·克莱因访谈
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萨尔·克莱因是一位电影剪辑师，因《细细的红线》和《几近成名》两次获得奥斯卡奖提名，萨尔的职业生涯始于为电影《刺杀肯尼迪》（奥利弗·斯通执导）的剪辑师乔·哈钦工作。
萨尔还剪辑了动作惊悚片《谍影重重》，并与泰伦斯·马力克合作剪辑了《新世界》。
2008年，他与导演道格·里曼合作剪辑了《心灵传输者》，2014年，萨尔还导演并剪辑了自己的作品《堕落》。
《谍影重重》（2002年）是一部现代电影，抓住了希区柯克追逐电影的精髓，片中人物在广阔的地理空间中奔跑和躲藏。
就像《西北偏北》里的主角一样，他在逃亡，不知道自己为什么被追捕，却下定决心要直面对手。
这部电影包含了太多的张力，我不得不抓住它的剪辑师萨尔·克莱因，以了解他的一些见解。
克莱因自己的电影《堕落》展示了他在《谍影重重》里的许多剪辑技巧。
杰：首先，恭喜你导演了《堕落》（2014年）。
这是一部精彩的电影，充满了张力和悬念。
萨：谢谢。
感谢你的美言，我希望你的支持会鼓励其他人去看这部电影。
杰：《堕落》中的配乐相当简约。
通常情况下，你会让环境声活起来，并填补了戏剧性的空间。
静默有多重要？
萨：在电影中，静默与声音同等重要。
去掉声音是一个戏剧化的强有力的工具，突出角色所经历的世界，并常常使观众沉浸在角色的视角里，与角色一起体验这一世界。
在我看来，近来的好莱坞电影中有过度使用声音的现象。
音乐与音效双管齐下，给观众造成听觉疲劳。
出于非常实用的目的，去除和简化声音是很重要的，因此当你需要使用声音并希望它“砰”
的一下出效果的时候，你才能有充分的空间达成这个目的。
以《摇滚万万岁》这部片子中的台词打一个不恰当的比方：你的放大器不需要调到11。
在《堕落》中，我试着把这些想法提升到一个新的高度。
其目的是将观众置于角色的环境中，以创造沉浸感。
杰：你是如何决定在哪里插入音乐的？
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