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他的诊室看起来有点棕色，也有点灰色，卡尔弗利医院的诊室都是这样的。
诊室里有一张棕色的皮革沙发、两把金属装饰的皮革椅子、一张橡木桌子、几面淡绿色墙壁，还有一只档案柜和一只金属衣柜，都是军舰灰的颜色。
桌子上方贴着一幅蒙克的油画《呐喊》的印刷品，另一面墙上挂着一本折了角的挂历，印着彩色的《伟大画作》，这个月份是塞尚16的苹果静物画。
诊室里装了威尼斯式的百叶窗，通常都是放下的，只有叶片张开着，望出去隐约能看到一些管道、逃生梯和一口外壁被熏黑的井。
马库斯没有在沙发上躺着。
他坐在桌前的椅子上，低着头，视线躲着罗斯先生，只时不时地侧头打量着房子的棱角和地上的光影。
对于罗斯先生是否能“帮”
他，他不抱什么幻想。
之所以这样，原因在于他对“帮”
的定义，在他心里，所谓“帮”
，就是要将所有问题都搞定，让他回到从前正常的良好的状态，可他自己都说不明白，这样的状态究竟是否存在过，是否可能存在。
什么叫正常？人们有时形容他们的一些行为和关系是正常的，但是，在马库斯的经验中，他们说的和他们实际的表现和状态并没有很明确的关联。
比尔会说父子、兄弟、姐妹和男女生的关系是正常的，他还会喊出其他的定义和标签——所谓上学的学生、结交的朋友、“擅长运动”
和“聪明的家伙”
，同样奇怪地正常化了真实的指代对象。
在马库斯的心目中，“正常”
就像描图纸或者拼图上复杂的图案，按原图描好或者拼起来以后，形成边界模糊的轮廓，和原图不可相提并论。
卢卡斯·西蒙兹的魅力在于他表现得很自信，很幸福，很“正常”
，是个好兄弟，擅长运动，是靠谱的领导，是“聪明的家伙”
，穿着得体的休闲西装、法兰绒衬衫，常常笑容可掬。
他一直能表现得很正常，就是因为他不正常，他是旁观者，他很疯狂，他有锐利的目光，知道什么是正常的，什么是理想的状态，而他也渴望拥有这样的状态。
马库斯没想过要跟罗斯先生说这些话。
他既内向，又自负（波特家族的特征），他觉得即使跟罗斯先生说了，他也不一定能领会，而且他觉得罗斯先生最感兴趣的是**。
他觉得罗斯先生就想知道他马库斯到底是不是同性恋。
他自己也想弄明白。
每每回忆起和卢卡斯这段带有情欲的关系，他都为此感到焦虑、恶心，但是，他无论如何都不会和罗斯先生讨论这些。
他从内心深处渴望抛弃性欲，做个干净的人，可是，即使他这样说了，恐怕也没人会相信他。
他礼貌而果断地拒绝了罗斯先生的建议，任整个房间陷入长长的沉默，就像一块顽石被丢进河里，下沉时缓缓**出的涟漪。
罗斯先生认为他年轻单纯，想法简单，其实并非如此。
不过，他乐于装成一个愣头愣脑的小屁孩。
他觉得，他和罗斯先生都认为对方很无趣，两人都昏昏欲睡。
本周，因为比尔的一封信，一封措辞谨慎而又充满关切的信，罗斯先生想问问马库斯是否想要回家，如果想，他有什么打算。
马库斯说他不想回家，又补充说还会再离家一段时间。
罗斯先生问他为什么不想回家，马库斯说，提到回家他就害怕，回家就像被关进笼子里一样，家里很吵，他不想回家。
罗斯先生问他不想回家的主要原因是什么，马库斯绝望地说，家里的一切，所有的一切，特别是那些噪声，但总之，家里没有让他回去的理由。
在他们冗长的对话中，“家”
这个字确实在他的脑海里转化成了一副吓人的景象，但他甚至都没有想到要和罗斯先生说。
他看到了一幢房子，就像小学生在课堂里画的那样，有四扇窗户，有烟囱，有门，有花园，有穿过花园的小路，有长方形的花坛，花坛里种着**。
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