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大战刚结束，他就买了这房子，然后把农场和房子并到一起，弄成了低调奢华、非常宜居的宅邸。
主建筑里有个很大的客厅，客厅里有个壁炉，餐厅里布置了木头餐桌和长凳，还有个小型图书馆，十分安静。
谷仓、马房和仆人宿舍被改造成客房，跟修道院一样简约，供来访的艺术家或作家工作和过夜，他们可以一人一间，也可以几人合住一间。
亚历山大住的房间原来是马房，墙壁被刷成白色，有两扇门，窗户挂着绿色的百叶窗，地上铺着编织地毯，房间里有一张木板床、一张书桌、两把发黄的编织椅、一个书柜。
他待在里面的时间不如设想的那么多，这个房间像牢房，阴森，封闭，而外面阳光灿烂，在房子凸出的露台上，他们可以一边喝着酒，一边欣赏下面罗恩河谷的美景，那里有成片成片的薰衣草、橄榄树林和葡萄园。
在露台上，他们的谈话富有文化内涵，同时涵盖短途旅行的规划事宜，在没有正儿八经娱乐项目的年代，这是年轻知识分子向往的日常生活方式，亚历山大年轻时就十分向往，而弗雷德丽卡不属于他们这一类人。
马修·克罗建议亚历山大根据卡贝塔因的故事为客人们写一部话剧，克罗既崇尚暴力，也向往文明，卡贝塔因和这个农庄的故事正好满足他的两种愿望。
吟游诗人威廉，或者被叫作卡贝塔因的威廉（诗中也称卡贝塔因为凯贝斯坦），爱上了一个鲁西永的女人，就是红土城鲁西永的雷蒙德的老婆，雷蒙德大发雷霆，将那个吟游诗人杀害，挖出他的心，放在盘子上端到他老婆的面前让她吃。
从此，那个女人宣布绝食，再好的东西她都不会吃，最后活活饿死。
也有人说她跳下山崖，鲜血染红了鲁西永的大地。
在前段的《诗章》19里，庞德反复讲述过这个故事。
盘子里是凯贝斯坦的心。
盘子里是凯贝斯坦的心？
这个味道永远不会变。
亚历山大很喜欢庞德的诗歌，非常流畅，非常有故事性，非常准确。
他也很喜欢吟游诗人，围绕着爱情、痛苦和忠诚，他们写下了无数大同小异的比喻。
他以为他可以为克罗写一部既优雅又能触动心灵的模仿作品。
实际上，事情没有他设想的那么容易。
有一个原因是他心里惦记着下一部重大作品。
他是个心急但又进度很慢的作家，他的创作规划时间都很长，执行过程十分细致，只有当一切就绪了，地基打好了，脚手架搭好了，墙壁和屋顶建好了，甚至墙灰都抹好了，他才会真正下笔。
他并不追求形式的完美，他最关心的是内容，这一点也会阻碍创作的进程。
他相信，英国戏剧要提升，就要努力处理好更宏大的主题，有政治和哲学分量的主题。
他绝对不是“内省式”
喜剧的先驱。
如今，很多二流的现代艺术都是为艺术而艺术，眼睛里只有自我，太自恋。
亚历山大很不高兴被人家称为“大”
戏剧家，这种突如其来的名声会打乱他自己的节奏。
他的联系人，包括代理人、剧院、新闻记者、学生和老师等，都将他当作一个大作家，都等着看他的下一部作品。
鉴于他对艺术的严肃追求，这样的期待加剧了他的焦虑，尤其是对于选题的焦虑。
他想到了慕尼黑时代，当时的果断和犹豫不决塑造了当今的世界。
但是，他又有点为难。
福克兰群岛[4]的争端还没有结束，就已经被那么多人编成剧本；那个被刺杀的总统的遗孀还在世，她就被人家反复拿来娱乐。
其实，这种刚刚过去的事件都很难看得深刻，正所谓没有距离就没有美感，而且，这么庞大、这么恶劣和这么复杂的事件，很难处理得漂亮。
随后，他想到刻画大战之前那些所谓“阳光灿烂”
的日子。
他可以仿写关于放牛、牧师草坪、猎狐和浪漫爱情的诗歌。
他可以引用战壕诗句。
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