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弗雷德丽卡说。
她很难过地明白了其中的意义。
采访文章如期发表，题为“诗人与学者：圣迈克尔学院教授拉斐尔·费伯先生画像”
，作者是弗雷德丽卡·波特。
弗雷德丽卡为此花了好几个小时。
托尼和艾伦删减了几段话，把评论和个人描写糅合在一起。
弗雷德丽卡对于诗歌的评论写得很好，她把马拉美的心灵语言之花和劳伦斯的情色拟人文学放在一起对比，她还提到，与一个没有母语、文化“根源”
已被割断的人交谈时，她感到十分震惊。
关于“根”
的隐喻让她打了个寒战，所以，在文章里面，她把“根源”
替换成了“纽带”
。
她还描绘了他的讲座风格和朴素的房间。
这就是访谈得到的结果。
亲爱的波特女士：
我觉得我必须写信告诉你，你在《剑桥评论》的文章中提到我的个人生活，让我深感不快。
如果我知道你打算采用这种风格写作，我就会只谈论诗歌的技巧问题，你对这些问题的处理非常得体。
拉斐尔·费伯
弗雷德丽卡把这封信拿给艾伦和托尼看。
她很生气。
“我写的都是人尽皆知的事。
人们不知道的，我也不知道。
我之所以写那些东西，是因为我钦佩他。”
“就是这样，”
托尼说，“人们会跟你说一些话，却讨厌你把那些话发表出来。”
“那我怎么办？”
“等待。”
艾伦说。
“等什么？他讨厌我了。”
“至少他认识你了。”
她还是经常去安德森阅览室。
她看着他工作，自己也读了不少书。
他去喝咖啡或吃午饭的时候，会从她身边经过，她对他微笑，但他都没有回应，也没有表现出认识她的明显迹象，她并不感到惊讶，却很伤心。
有一次，她断定他要过一刻钟才回来，她站起来，走过去看看他在读什么。
意义不大。
桌子上有几本希伯来语书和几本希腊语书，有马拉美书信集合、里尔克89书信集，还有一本《杜伊诺哀歌》（这本不是图书馆里的）。
他的笔记就像他借给她的那首诗，黑色的字体写在白纸上，优美、小巧又清晰。
有几行是希腊文，有几行是希伯来文。
比较有人性化的，是在一张纸底部画了一系列小图画，有花瓶、罐子、瓶子、骨灰盒，有胖的，有高的，也有矮矮胖胖的。
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