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“所以说你本应该和我在一起，我不是那种很刻意的人，我能让你过得开心。”
“谢谢你的好意。”
“这么残忍啊，”
威尔基说，“天哪，你怎么这么残忍？我比可爱的休·平克强，你不觉得吗？我更有办法。”
“我不会跟休·平克上床。”
“为什么？”
“我会让他扫兴的。”
“你真是一个有道德底线的女孩。”
“哦，是的，当然。”
弗雷德丽卡尖声回答。
她真的感到很愤慨。
威尔基笑了。
亚历山大发现，戏剧最终走上舞台，是灵感大浪淘沙的结果。
然而，在彩排的时候，出现了奇迹般的一幕。
海豚剧院是一个小剧院，原来是老建筑，最近刚经过翻修。
剧院在泰晤士河附近，远离剧院区。
剧院主要承办试验性戏剧演出，若是受到观众好评，人家就到更大的剧院去，那里才是固定的演出场所。
一个叫查尔斯·科尼克的年轻人为亚历山大的戏剧担任舞台设计师，同时负责灯光和视觉效果设计。
他在斯莱德艺术学院教书，亚历山大说让舞台亮起来，他立马就能明白。
这部戏有三场，舞台始终都像一个封闭的、渐渐后撤的盒子，幕布要看起来很小，很明亮，但很遥远。
舞台上要放三样道具：凡·高的黄椅子，实木加草垫；高更的椅子，更豪华一些，漆成红褐色，闪着紫色的光，坐垫是绿色的；还有一个画架，上面放着一大块空白画布，几幅作品被制作成透明幻灯片，不时投影到画布上，一幅是凡·高父亲的《圣经》，一幅是一摞黄色的小说，那是凡·高在巴黎完成的，背景为粉红色和白色，还有一幅是《餐桌》。
这场戏共有三幕。
第一幕，舞台上都是黑白色的，灯光照射在黑色上，再现荷兰阴沉寒冷的冬天。
幕布的颜色取自《吃马铃薯的人》，黑土色，昏暗的灯光令人感到压抑和绝望。
舞台的两侧扭曲，仿佛在渐渐后撤，形成一个逼仄的空间，这个灵感是源于凡·高早期在尼厄嫩教区花园的创作。
在画中，运河两畔的柳树盘根错节，树枝上挂着冰条，形成了一片冰网。
树干和树根构成了一个巨大的牢笼，很漂亮，但似乎要把人缠住。
第二幕增加了许多颜色。
舞台后方为《播种者》的紫色和金色，左边的墙上投影着《向日葵》，比风景更宏大，在蓝色的背景上，一圈圈金色闪烁着光芒，右边的墙上投射着《鸢尾花》，那是凡·高在法国圣雷米创作的，“另一束紫色的花（配深红色和深蓝色），在刺眼的柠檬黄色背景上显得格外突出”
。
凡·高不喜欢这幅画，还说自己害怕看到它。
科尼克是一个谢了顶的年轻人，戴着一副钢丝边眼镜，为人严谨细致。
他想出了一些办法来增强画面感，比如将第二张幻灯片投射到第一张上，或者打上金色和紫色的灯光，让墙面散发着金黄色的光，或者像紫色的海绵一样波澜起伏。
在第三幕，花卉画面不动，但《收割者》取代了《播种者》，金色的麦浪翻滚着，代替了原来暗黄色的太阳，这是凡·高在精神病院的病房里透过防护栏看见的景象。
科尼克让灯光时不时地打到栏杆上，在亮光下，收割者与我们渐行渐远，而播种者踏着阳光，大步朝我们走来。
我看见这个收割者在大热天里辛苦劳作，他的背影模糊，在麦田里，像中了邪似的，想尽快收割完麦子。
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