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插科打诨地聊了一通，挂断后顾晏津还是很迷茫。
迷茫。
二十五年这个词从来没出现在他身上。
读书时候他力争上游，高考选择专业时拿定主意就不改变，就业潮还没来得及影响到他，顾晏津就已经卷起铺盖开始为生活打拼。
这么多年来，他脑子里就只有“拍好电影”
这件事，其他人情往来、工作上的矛盾和冲突都只是达成目标路上的绊脚石，解决了就往前更进一步。
但现在，从业以来一直坚定着他内心的那个锚点，不知不觉已经失去了原本的作用。
拍好电影，什么是好电影？
节奏明快、故事明确、人物立体、有深刻主旨的剧情片就是好电影吗？换句话说，好电影就一定是这些标准吗？这样的剧本虽然不多但也绝对不少有，就如《傲慢与偏见》，再好的名作几百年的时间里核心早就被复制了个遍。
既然不是那又是什么呢？
记得学校上课时老师解读三巨头的作品，课后长达十几二十个小时逐帧逐帧的拉片，学习、理解应用大师级别的结构和语言，去体会费里尼的狂欢怪诞，塔可夫斯基的哲学诗意，又或者是昆汀的暴力美学。
那些精妙的叙事结构，高级浪漫的视听语言，深刻刻画的真实人性和情感共鸣，敢于表达敢于挑战世俗的勇气，好像都随着时间离他远去了。
电影自诞生起至今已经走过近一百三十年，这百年来不知道多少导演淹没在长河里，百年枯骨最后只留下那批人永久伫立在影史之巅。
但是像希区柯克、库布里克这样的电影大师又能有几个？这些被世人吹捧起来的“天才”
多如牛毛，然而抬起头才会发现真正的天才正站在上帝的右肩。
天赋本就是上天赋予的能力，不是靠努力就追赶到的。
换个角度说，能追上的也并不是真正的天才。
故而顾晏津从来不觉得自己是什么天才，他只是茫茫沙海之中微不起眼的一颗砂砾而已。
他的作品没那么精妙反转的剧情，没有堪称经典的色彩布局，没有新奇的叙事结构，也不喜欢刻画太多底层小人物的故事，那他有什么呢？
回想这么多年来拍电影的回忆和经历，他竟然有些想不起来了。
别人总称赞两部高票房的作品将他送上了国内电影史，可大概只有他知道午夜梦醒时心惊的滋味。
这两部被誉为顾晏津“灵气”
之作的电影，竟然是他六七年以前的作品了。
像他这样天分不够又有追求、还不肯轻易抛弃“自尊和身价”
的电影人，注定是难以自洽的过程。
既然拍不好，就干脆不拍了。
这些话顾晏津没有和邵庭阳说，邵庭阳和他的理想追求不一样，他和梁映都属于有自知之明、努力但也能自洽的类型，唐遥倒是和他有着差不多的境遇，但不在穷人面前哭穷是一种道德。
这件事就这样悄无声息地揭了过去，邵庭阳不想让他心烦，顾晏津也不想烦恼这些，干脆抛之脑后。
过了几天，唐遥来探望他，还带来一个重磅消息。
“你的剧快下证了？”
顾晏津一脸震惊，“等下，你什么时候干回老本行了？”
“就年前的事。”
邵庭阳给两人各倒了一杯温热的花茶，又切了盘水果，走之前识趣地关上门，把空间留给他们两个。
唐遥吹了吹茶杯上碎掉的干花，解释：“你那段时间出国养病，梁映也忙着带孩子，我也不好打扰，想来想去还不如回去拍剧，给自己找点事做。”
其实说起来也和顾晏津有关，他出国后，没了时不时到剧院约他吃烧烤炸串的朋友，唐遥不免有些寂寞，中间和邵庭阳打了一次电话，这才知道他们这次去瑞士时为了顾晏津的病情。
唐遥挂了电话后不禁想到前段时间好友劝自己的话，对方都已经鼓起勇气迈出了这一步，梁映和其他好友的生活也都在正轨上，自己不能总是停留在原地，索性咬咬牙试了一次。
成绩好不好另说，总之能有个开始就算是突破了。
听到这番话，顾晏津自然也为他高兴。
老实说，话剧又苦又累挣得还不多，实在不适合唐遥现在的情况。
转回电视剧和电影行业多好，电视剧梁映能找人牵线，电影方面也有他帮忙，一人喂一口也总能把人给喂起来，走哪儿都不用愁。
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