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电视的声音在叙述上更加能够自由腾挪，灵活转换，还可以表现抽象与深度的内容。
声音还可以渲染、烘托环境气氛，刻画人物心里，并且使静止的画面活动起来。
电视画面则表现出了与声音完全不同的特性。
它可以客观并且穷形尽相地再现镜头前的物体与场景，具体说就是可以准确而全面的再现摄像机前面的所有可视目标，包括对象的色彩，对象的运动和立体感。
这种画面能给观众以强烈的现场感，让观众看了以后便一目了然，确信屏幕上的一切都是客观的存在。
同时，画面给人的感觉表现出的都是现在时态，是当下正在发生的事情。
还有一点必须指出，纯粹的画面表达的含义是不确定的，往往可以作多种解释。
虽然画面可以忠实地再现摄像机镜头所覆盖的客观物体与场景，但是，它只能展示其存在的具体状态，而不能说明这种状态的具体含义。
例如，镜头展现了一群人在开会，仅从画面上看，观众只知道这些人在开会，而无法了解他们为什么开会，开的是一个什么会。
电视的声音与画面是电视的最外在的表现形态，对于它们到底孰轻孰重，研究界还有比较热烈的讨论，参与讨论者分为“主画派”
和“主声派”
两极。
“主画派”
认为电视应该以画面为主，要充分调动画面的传播功能。
他们认为声音的作用，只表现于对画面的解释、说明、补充。
“主声派”
的意见正相反，认为声音在电视的传播过程中起到了实际上的主导作用。
其主要证据是画面无法独立叙事，而声音则可以做到这一点。
在现在的电视新闻节目中，遮盖住电视图像只听声音，也不妨碍观众对一条新闻的完整感知。
这样的争议并非毫无意义，实际上它体现了两种电视制作的理念。
不过，如果我们不对此作专门的研究，完全可以不介入这场争议，只需把声音与画面看成是电视不可分割的两部分就可以了。
它们二者各就各位，各司其职，相互搭配、组合，才能完全承担起叙述的任务。
从上面的内容中可以看出，广播与电视在报道新闻、叙述事件时，所借助的元素比较多，它们之间存在着一个相互串联与搭配的环节，而且它们的传播效果在较大的程度上，就是要看这些元素的搭配与组合的状况。
如果在这个环节没有处理好，在叙事与陈述上就会出现错乱、杂糅的现象，也就是说很难达到清晰流畅的境地。
所以在这个时候，衡量它们在叙述方面是否清晰流畅，是对它们进行评析时的一个重要角度。
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