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什么响？孩子们立即奔到桥头去，一辆吉普车闯入了宁静的山村，啊！
我们的车回来了！
老师傅说他到市里加油，发现我的画箱被遗忘在车里了，便立即赶着送来，我多么想紧紧拥抱他，亲亲他啊！
焚帐
在鼓浪屿写生，住在福建工艺美术学校的招待所，招待所是刚开设的，设备尚未搞齐，校方专门为我临时上街买了一顶价值四十元的方形尼龙蚊帐。
白天我将蚊帐撩上帐顶，露出墙面好张挂未干的油画。
无锡轻工业学院造型系主任王一先同志是我的学生，他正好领着一班学生到厦门实习，碰见后他一定要让他的学生们来看我的画，说是难得的学习机会。
白天我都在外作画，只有晚上在宿舍，便说定晚上来。
他们从厦门渡海到鼓浪屿，到我房内时，临时停电，于是只好点煤油灯。
青年学生们学习如饥似渴，他们擎着灯，贴近画面细细看，细细看，看了好久，灯光还是太暗，我感到十分抱歉，送他们走后总有些耿耿于怀。
临睡时，蚊帐拆不开了，不知怎么回事。
正好电灯也亮了，我仔细观察，才知是同学们擎着灯凑近画面时将灯举得太高，高温将尼龙蚊帐熔化了一大片！
夜缚玉龙
抗日战争期间，我们国立艺术专科学校从杭州迁到云南，又从云南迁到四川，中途，有几个同学不搭车，学徐霞客的样，徒步走上云贵高原。
他们走进玉龙山，路上李霖灿同学给我寄来明信片，一面描写见闻，另一面是用钢笔画的玉龙山速写，真叫人羡慕，遗憾未能跟着去。
从此，我一直向往玉龙山，她深深印在我的脑子里。
1978年我到昆明，便专程去访玉龙。
在丽江街头遥看玉龙，高空中那点点白峰和几块小黑石，很不过瘾，尽管诗人们在歌唱。
“遥看玉龙年年白，更有斜阳面面红”
，但诗意重于画意，形象太远了，不能感人。
进入山麓的黑水、白水地区，交通很不方便，我和小杨找到进林场拉木头的卡车，路险，卡车怕出事不肯拉人，感谢当地领导协助出了辆吉普车。
暴雨天我们到达了林场，住进伐木的工棚里，用油毛毡补盖屋漏，铺板底下新竹在抽枝发叶。
吃干馒头和辣椒，喝大块木柴火上煮得滚烫的茶，蛮好的，只是雨总不停，一天、两天、三天……似乎没有晴意。
玉龙山在哪里？看不见，只在头顶上，云深不知处！
她也有偶尔显现一角的时候，立即又躲藏了，像希腊神话中洗澡的女神苏珊，不肯让人窥见。
我于是将铺板移到小小的木窗口，无论白天、黑夜，坐着、躺着，时刻侦察雪山是否露面。
我悄悄地窥视，唯恐惊动她，若发现有人偷看，她会格外小心地躲进深深的云层里吧！
一个夜半，突然云散天开，月亮出来，乌蓝的天空中洁白的玉龙**裸地呈现出来了，像被牛郎抢去了衣服的织女，她无法躲藏了。
我立刻叫醒小杨，我们急匆匆抓起画具冲出门去，小杨忙着替我搬出桌子，我哪里等得及，将大幅的纸铺在石板地上，立即挥毫。
战斗结束，画成后，我一反平常的习惯，居然在画面上题了几句诗：崎岖千里访玉龙，
不见真形誓不还。
趁月三更悄露面，
长缨在手缚名山。
肥皂的身份
每次到外地写生，画具材料必须准备得十分齐全。
1978年到西双版纳，当时外地肥皂供应紧张，洗油画笔离不开肥皂，我带的肥皂有限，便分外重视，每次洗完笔，立即将肥皂收藏好，洗脸从不动用。
日子久了，总得洗一次内衣吧，洗衣总不能不用肥皂。
但洗衣和洗笔时完全是两种精神状态，洗笔必须严格要求，一丝不苟，洗衣服洗个大概就算了，往往还心不在焉。
洗完衣服后突然想起肥皂遗忘在水池边了，洗笔时从来不可能遗忘肥皂，因肥皂重要性只同洗笔紧紧联系在一起，而洗衣服时便忘了其重要的身份了。
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