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怎么！
这是人造出来的？他真没想到。
他几乎以为那是自然而然产生的，是天造地设的……原来一个人，一个音乐家，就像他将来也会成功的那种人，竟能造出这样的作品！
哎唷！
希望自己能有那么一天，便是一天也好！
过后……过后，随便怎么都可以！
就是死也甘心了！
他问：“祖父，这是谁作的呢？”
祖父说作者叫作法朗梭阿·玛丽·哈斯莱，是个德国的青年音乐家，住在柏林，他从前认识的。
克利斯朵夫竖起耳朵听着，突然问道：
“那么您呢，祖父？”
老人打了个寒噤。
“什么？”
他问。
“您，您有没有也作过这些东西？”
“当然。”
老人的声音有点儿不高兴。
说完他不作声了；走了几步，又深深地叹了口气。
这是他终身隐痛之一。
他一向想写戏剧音乐，可是灵感不帮忙。
他纸夹里头的确藏着他创作的一二幕乐谱[14]；但他对它们的价值毫无把握，从来不敢拿给人家去评一评。
直到家里，他们俩再也不说一句话。
两人都睡不着觉。
老人心里很难过，念着圣经安慰自己。
克利斯朵夫在**回想着当晚的情形，连小地方都记得，赤足的女郎又在他面前出现了。
快睡着的时候，一句音乐忽然清清楚楚在耳边响着，好像乐队就在近边；他不由得惊跳起来，昏昏沉沉的靠着枕头想道：“将来有一天，我也要写这种东西。
噢！
我是不是能写呢？”
从那时起，他唯一的欲望就是看戏。
因为人家把看戏作为他工作的酬报，他对功课更上劲了。
他老想着戏：上半星期想着过去的戏，下半星期想着下次的戏。
他甚至怕上演的那天害病；这种恐惧使他觉得有三四种病的征象。
到了那天，他吃不下饭，好像担着重大的心事，骚乱不堪，跑去对时钟看了几十次，以为天不会黑的了。
临了他忍不住了，在售票房开门以前一个钟点就出发，怕没有位置；又因为他第一个到，对着空****的戏池不免暗暗发急。
祖父和他说过，有两三次因为看客不多，演员宁可退还票价而停演。
他注意来的人，数着：“二十三、二十四、二十五……噢！
不够啊……人数老是不够啊！”
看到花楼或正厅里来了几个重要的人物，他心又轻松了些，对自己说：“这一个，他们总不敢请他回去吧？为了他，总得开演吧！”
——可是他还没有把握，只要乐师们进了场才放心。
但他到最后一刻还在发急，不知道会不会开幕，会不会像某一晚那样临时宣布更改戏码。
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