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他终于回到了一向和兄弟们合住的卧房。
踏进那间空气恶浊的顶楼，苦难的枷锁可以暂时脱卸一下的时候，他才格外感觉到自己的孤独，感觉到生活的可厌和没有希望。
他差不多连脱衣服的勇气都没有了。
幸而一上床，瞌睡立刻使他失去了痛苦的知觉。
但在夏季天方黎明的时候，冬季远在黎明之前，他就得起身。
他要做些自己的功课：只有五点到八点之间，他是自由的，可还得挪出一部分光阴去对付公家的事，因为宫廷乐师的头衔和亲王的宠幸，使他不得不为宫廷里的喜庆事儿作些应时的乐曲。
所以他连生命的本源都受了毒害，便是幻想也是不自由的。
但束缚往往使人的幻想更有力量。
行动要不受妨碍，心灵就缺少刺激，不需要活跃了。
谋生的烦恼，职业的无聊，像牢笼一般把克利斯朵夫关得越紧，他反抗的心越感觉到自己的独立不羁。
换了一种无牵无挂的生活，他可能随波逐流，得过且过。
现在每天只有一两小时的自由，他的精力就在那一两小时之内尽量迸射，像在岩石中间奔泻的急流一样。
一个人的力量只能在严格的范围之内发挥，对于艺术是最好的训练。
在这一点上，贫穷不但可以说是思想的导师，并且是风格的导师；它教精神与肉体同样懂得淡泊。
时间与言语受了限制，你就不会说废话，而且养成了只从要点着想的习惯。
因为生活的时间不多，你反倒过了双倍的生活。
克利斯朵夫的情形就是这样。
他在羁绁之下参透了自由的价值；他绝对不为无聊的行动与言语而浪费宝贵的光阴。
他天生是多产的，兴之所至，往往下笔不能自休，思想虽然真诚，可是毫无选择：现在他不得不利用最短的时间写出最丰富的内容，那些缺点就给纠正了。
对于他精神方面艺术方面的发展，这是最重大的影响，——远过于老师的教导与名作的榜样。
在他个性酝酿成熟的那几年内，他养成了一种习惯，把音乐看作一种确切的语言，每个音有每个音的意义；他痛恨那些言之无物的音乐家。
多紧张的年月！
无休无歇！
辛苦的工作没有一点儿调剂。
没有游戏，没有朋友。
他怎么能有呢？下午，别的孩子玩耍的时候，小克利斯朵夫正拧着眉头，集中精神，在尘埃满目，光线不足的戏院里，坐在乐谱架前面。
晚上，别的孩子已经睡觉了，他还是在那儿，筋疲力尽的软瘫在椅子上。
他和兄弟们绝对谈不到亲切。
最小的一个，恩斯德，十二岁，是个下流无耻的小坏蛋，整天跟一批和他差不多的小无赖鬼混，不但学了种种的坏习气，而且还有些丢人的恶癖，为老实的克利斯朵夫连想也没想到，而有天发觉了不胜痛恨。
至于洛陶夫，丹奥陶伯伯最喜欢的那个，是预备学生意的。
他规矩，安分，可是性情阴险，自以为比克利斯朵夫高明万倍，不承认他在家里有什么权，只觉得吃他挣来的面包是应当的。
他跟着父亲伯父恨克利斯朵夫，学他们那套胡说乱道。
两兄弟都不喜欢音乐；洛陶夫为了模仿丹奥陶伯伯，还故意装作瞧不起音乐。
克利斯朵夫把当家的角色看得很认真，他的监督与训诫使小兄弟们感到拘束，想起来反抗；但克利斯朵夫拳头又结实，对自己的权限又看得很清，把两个兄弟收拾得服服帖帖。
可是他们尽可拿他随意摆布，利用他的轻信做的圈套无不成功。
他们拐骗他的钱，扯着弥天大谎，再在背后嘲笑他。
而克利斯朵夫是永远会上当的。
他极需要人家的爱，听到一个亲热的字眼就会怨气全消，得到一点儿感情就会原谅一切。
有一次，小兄弟俩假情假意地和他拥抱，使他感动得流泪，乘机把觊觎已久的亲王送的金表骗上了手，又偷偷地笑他的傻；克利斯朵夫碰巧听见了，不禁信心大为动摇。
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