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他们忽然发觉已经谈了一小时。
克利斯朵夫向高丽纳——（这是他在戏班里的名字）——提议下午再来，带他到城里去遛遛。
他听了快活极了；两人约定吃过中饭就见面。
时间一到，他就来了。
高丽纳坐在旅馆的小客厅里，捧着一个本子高声念着。
他用笑眯眯地眼睛招呼他，只管念下去，念完了一句，才做手势要他坐在大沙发上，挨着他：
“这儿坐吧。
别说话。
我得把台词温一遍。
一刻钟就完了。”
他用指尖点着脚本，念得又快又草率，像个性急慌忙的小姑娘。
他提议替他背一遍。
他就把脚本递给他，站起来背了。
他不是吞吞吐吐，就是把一句的结尾念上三四遍才能想到下一句。
他脑袋摇摇摆摆，把头发针都掉在地下。
碰到一个固执的字不肯回到记忆中来，他便像野孩子一样的暴躁起来，说出古里古怪的赌咒的话，甚至很粗野的字眼，——其中有一个很粗野很短的，是他用来骂自己的。
克利斯朵夫看他那么有才气又那么孩子气，觉得很奇怪。
他把声音的抑扬顿挫调动得很准确，很动人；可是他聚精会神的念到一段，半中间竟不知所云的胡诌起来。
他的背功课活像一头小鹦鹉，完全不问其中的意义，那时就变成可笑的胡言乱语了。
他可一点不着急：一发觉就捧腹大笑。
最后，他喊了一声“算啦！”
便从他手里抢过脚本往屋角一扔，说：
“放学了！
时间到了！
……咱们走吧！”
他可替他的台词有些担心，问：“你想你这样行了吗？”
“当然啰，”
他肯定的回答，“并且还有那提示的人，要他干吗的？”
他到房里去戴帽子。
克利斯朵夫因为等着他，便坐在钢琴前面按了几个和弦。
他听了在隔壁屋里喊起来：“噢！
这是什么？你再弹呀！
那多好听！”
他跑来了，随手把帽子往头上一套。
他弹完了，他要他再弹，嘴里还来一阵娇声娇气的赞叹；那是法国女子的习惯，不管是为了《德利斯当》或是为了一杯巧克力。
克利斯朵夫笑了：这对他的确换了一种口味，和德国人张大其辞的派头完全不同。
其实是一样的夸张，不过是两个极端罢了：一个是把一件小古董说得山样大，一个是把一座山说得小古董样小：还不是一样可笑！
可是他那时觉得后面的一种比较可爱，因为是从他心爱的嘴里说出来的。
高丽纳问他弹的是谁的作品；一知道是他的大作，他又叫了起来。
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