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那是他们极喜欢的。
他不会弹琴，他会弹而不敢弹；他要是在人前演奏，哪怕在丈夫面前，也会像初学的小姑娘。
但便是这么一点儿对他们已经足够了。
葛吕克、莫扎尔德、贝多芬，都是他们的朋友；那些音乐家的生平，他们连细枝小节都知道，非常同情他们的痛苦。
还有一块儿看些美妙的书也是一桩乐事。
但现代的文学作品中，这一类的好东西太少了：作家对于一般不能替他们增加声名、金钱、快乐的读者是不放在心上的；而这批在社会上不露面的谦卑的群众，就从来不写什么文章，只知道不声不响的爱好。
这道艺术的光，在那些老实与虔敬的心中差不多有种神圣的意味，足以使他们过着和平的，相当快乐的生活，虽然有些悲哀，——（那也并不冲突，）——虽然非常孤独，而且也受过人生的伤害。
他们俩的人品都远过于他们的地位。
亚诺先生颇有思想，但既没空闲，也没勇气把它写下来。
发表文章或出书都是太麻烦了，犯不上的，那完全是不必要的虚荣。
他认为和他敬爱的思想家相形之下，自己太渺小了。
他太爱好美妙的艺术品，不愿意再去“制造艺术”
，觉得这种志愿狂妄可笑。
他以为自己的职务是推广艺术品的流传，所以只管把他的思想灌输给学生：将来他们会写出书来的，——当然不会提到他罗。
没有一个人像他那样舍得买书。
穷人总是最慷慨的：他们自己掏出钱来买，有钱的人却以为不能白到手书是有失面子的事。
亚诺为了买书把所有的钱都花掉了：这是他的弱点，他的癖。
他为之很不好意思，常常瞒着太太。
可是他并不埋怨，他也会这样作的。
夫妇俩老是有些美妙的计划，预备积一笔款子去游历意大利，——那可永远是梦想了，他们也很明白，笑自己不会积蓄。
亚诺很知足，觉得有这样一个心爱的妻子，再加自己勤劳的生活与内心的喜悦也就够了；难道对他会不够吗？他说：是的，够了。
他可不敢说出来，要是丈夫有点名气，使他沾些光，把他的生活给照耀一下，让他有些舒服的享受，岂不更好！
内心的欢乐固然很美，但外面的光彩也能给你很大的喜悦……然而他一声不出，因为胆小；并且他知道即使他想求名，也没有把握：现在已经太晚了！
……他们更遗憾的是没有孩子。
这一点，两人也藏在肚里不说，倒反因之更相爱，似乎这一对可怜的人互相要求原谅。
亚诺太太心极好，非常殷勤，很乐意和哀斯白闲太太来往，可是不敢：因为人家没有表示。
至于结识克利斯朵夫，那是夫妇俩求之不得的：他遥远的乐声早已把他们听得入了迷。
但他们无论如何不愿意首先发动，以为那是太唐突了。
住二楼公寓的是法列克斯·韦尔夫妇。
这一对有钱的犹太人，无儿无女，一年倒有六个月住在巴黎乡下。
虽然他们在这儿住了二十年——（这完全是住惯的缘故，因为他们很容易找一个跟他们的财富更相称的屋子），——却老是像过路的外方人，从来不跟邻居交谈一句话，人家关于他们的事也不比他们第一天搬来的时候知道得更多。
这一点可不能成为不受批评的理由。
正是相反：他们不讨人喜欢；当然他们也绝对不想讨人喜欢。
其实他们的为人倒值得人家多知道一些：夫妇俩都是好人，而且绝顶聪明。
六十岁左右的丈夫是一个阿叙利考古学家，为了中亚细亚的发掘享有盛名；像许多犹太人一样，他头脑开通，兴趣极广，绝不以自己的专门学问为限；他平时注意着无数的事：美术，社会问题，一切现代思想界的运动。
可是这些都控制不了他的精神，因为他觉得所有的学问都有意思，可没有为了任何一门入迷。
他很聪明，太聪明了，太不受拘束了：这一只手建造起来的东西，老是预备用另一只手毁掉；因为他建设得很多，又有事业，又有理论，的确是精力过人。
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