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奥里维像一个少年人，雅葛丽纳像一个小姑娘……这一类离别使人非常惆怅。
父亲眼看着女儿被一个陌生人带走……从此跟他越离越远。
但他们只感到一股解放的醉意。
什么束缚都没有了，什么阻碍都没有了，他们自以为到了人生的顶点，万事齐备，用不着再怕什么，可以死而无憾了……过后，他们才知道这不过是一个阶段。
拐过了山峰，又是遥遥前途摆在那里；而且很少人能到达第二个阶段……
火车在黑夜里把他们带走了。
克利斯朵夫和朗依哀一同回去，俏皮的说了句：
“咱们现在都是鳏夫了！”
朗依哀先生笑了。
他们道了再会，各自走上回家的路。
两人都很难过。
但那是一种又悲伤又甜美的感觉。
克利斯朵夫自个儿在卧室里想道：“现在我生命中最高尚的一部分得到了幸福了。”
奥里维的屋子里一切都保持原状。
两位朋友约定：在奥里维没回来搬家之前，他的家具和纪念物照旧存在克利斯朵夫那边。
所以他还是在眼前。
克利斯朵夫瞧着安多纳德的照相，拿来放在自己桌上，对它说道：
“朋友，你快活吗？”
他常常——稍微太密了些——写信给奥里维。
回信很少，内容也是心不在焉的，朋友在精神上渐渐跟他疏远了。
他很失望，但硬要自己相信这是应当如此的；他并不为他们友谊的前途操心。
孤独并不使他难受。
以他的口味而论，他觉得还不够孤独呢。
《大日报》的撑腰已经使他感到厌恶。
阿赛纳·伽玛希有个脾气，以为由他费了心血吹捧出来的名流应当归他所有，而他们的光荣理当和他的光荣打成一片，好似路易十四在宝座周围摆着莫利哀、勒·勃仑和吕里一样。
克利斯朵夫觉得在艺术上便是德皇也不见得比他《大日报》的老板更可厌。
因为这个新闻记者对艺术既不比皇帝更懂，成见倒不比他少；只要是他不喜欢的，他绝对不容许存在，说是恶劣的，危险的；他为了公众的福利要把它们消灭。
最丑恶而最可怕的，莫过于这般畸形发展的，不学无术的市侩，自以为用了金钱和报纸，不但能控制政治，还能控制思想：凡是听他们指挥的人，就赏赐一个窠，一条链子，一些肉饼；拒绝他们的，他们就放出成千成百的走狗去咬！
——克利斯朵夫可不是受人呵斥的家伙。
他认为一头蠢驴胆敢告诉他在音乐方面什么是应该作的，什么是不应该作的，未免太不成话；他言语之间表示艺术需要比政治更多的准备。
他直截了当的拒绝把一部无聊的脚本谱成音乐，不管那作者是报馆高级职员之一而为老板特别介绍的。
这一件事就使他和伽玛希的交情开始冷淡了。
但克利斯朵夫反而因之高兴。
他才从默默无闻的生活中露出头来，已经急于要回到默默无声的生活中去了。
他觉得“这种声势赫赫的名气，会使自己在人群中迷失”
。
关切他的人太多了。
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