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他不由自主的要睁着眼睛看人类的大喜剧。
并且不管他喜欢不喜欢，只要他希望巴黎社会认识他的艺术，就得继续过这种生活。
巴黎人对作品的兴趣，要看他们对作者认识的深浅而定。
要是克利斯朵夫想在这些市侩中间找些教课的差事来糊口，他尤其需要教人家认识。
何况一个人还有一颗心，而心是无论如何必须有所依恋的；如果一无依傍，它就活不了。
克利斯朵夫的女学生中有一个叫作高兰德·史丹芬，他的父亲是个很有钱的汽车制造商，入了法国籍的比国人；母亲是意大利人。
他的祖父是英美的混血种，卜居在盎凡斯，祖母是荷兰人。
这是一个十足地道的巴黎家庭。
在克利斯朵夫看来，像别人看来一样，高兰德是个典型的法国少女。
他才十八岁，丝绒般的黑眼睛对年轻的男人特别显得温柔，像西班牙姑娘的瞳子，水汪汪的光彩把眼眶填满了，说话的时候，那个古怪而细长的小鼻子老是在翕动，乱蓬蓬的头发，一张怪可爱的脸，皮肤很平常，搽着粉，粗糙的线条，有点儿虚肿，神气像头瞌睡的小猫。
他个子非常小，衣服很讲究，又迷人，又淘气，举止态度都带几分撒娇，做作，痴；他装着小女孩子的神气，几个钟点的坐在摇椅里晃来晃去；在饭桌上看到什么心爱的菜，便拍着手小声小气的叫着：“噢！
多开心啊！
……”
在客厅里，他燃着纸烟，在男人面前故意做得跟女友们亲热得不得了，勾着他们的脖子，摩着他们的手，咬着他们的耳朵，说些傻话，或是娇滴滴的说些凶狠的话，说得很巧妙，偶然也会若无其事的说些挺放肆的话，而更会逗人家说这种话，一会儿他又扮起天真的憨态，眼睛挺亮，眼皮厚厚的，又肉感，又狡猾，从眼梢里看人，留神听着人家的闲话，很快的把粗野的部分听在耳里，想法吊几个男人上钩。
这些做作，像小狗般在人前卖弄的玩意，假装天真的傻话，对克利斯朵夫全不是味儿。
他没有闲工夫来注意一个**的小姑娘耍手段，也不屑用好玩的心情瞧那些手段。
他得挣他的面包，把他的生命与思想从死亡中救出来。
他的关心这些客厅里的鹦鹉，只在于他们能够帮助他达到目的。
拿了他们的钱，他教他们弹琴，非常认真，紧蹙着眉头，全副精神贯注着工作，免得被这种工作的可厌分心，也免得被像高兰德·史丹芬一类轻佻的女学生的淘气分心。
所以他对于高兰德，并不比对高兰德的十二岁的表妹更关切；那是个幽静而胆怯的孩子，住在史丹芬家和高兰德一起学琴的。
高兰德那么机灵，绝不会不发觉他所有的风情对他都是白费，而且他那么圆活，很容易随机应变的迎合克利斯朵夫的作风。
那根本不用他费什么心，而是他天赋的本能。
他是女人，好比一道没有定型的水波。
他所遇到的各种心灵，对于他仿佛各式各种的水瓶，可以由他为了好奇，或是为了需要，而随意采用它们的形式。
他要有什么格局，就得借用别人的。
他的个性便是不保持他的个性。
他需要时常更换他的水瓶。
他的受克利斯朵夫吸引有许多理由。
第一是克利斯朵夫的不受他吸引。
其次因为他和他所认识的一切青年都不同；形式这样粗糙的瓶，他还没有试用过。
何况估量各种水瓶各种人物的价值，他天生的特别内行；所以他明白克利斯朵夫除了缺少风雅以外，人非常厚实，那是巴黎的公子哥儿所没有的。
跟一切有闲的小姐一样，他也弄音乐；他为此花的功夫可以说很多，也可以说很少。
这是说：他老是在弄音乐，而实际是差不多一无所知。
他可以整天的弹琴，为了无聊，为了装腔，为了求麻醉。
有时，他的弹琴像骑自行车一样。
有时他可以弹得很好，有格调，有性灵——（只要他设身处地的去学一个有性灵的人，他就变得有性灵了）。
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