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“我觉得这幅……”
乔一苒轻声说，“很特别。”
“是吧？”
苏晚星抱臂站到她身侧，“作者是美院在读研究生，上个月刚拿了个新锐奖。
她说灵感来自现代人的生存状态，我们看似自由，实则都是信息的囚徒，被手机、社交网络、身份标签所困。
即使身体能够移动，灵魂却常困于无形的牢笼。”
乔一苒凝视画中女孩的眼睛。
那目光里有渴望，有迷茫，还有一种她极为熟悉的东西：对某种界限的试探，既想触碰，又怕灼伤。
就像此刻的自己。
每日坐在岑霁白安排的位置，食用营养师配好的餐食，按健康管理计划生活，在书房学习他指定的内容，如一株被精心修剪的盆栽。
可她却有一颗野生小草的心，渴望野蛮肆意地生长。
“你在想什么？”
苏晚星轻碰她的胳膊。
乔一苒回过神：“我在想……如果画里的女孩真的站起来走向光，会发生什么？”
“会自由。”
苏晚星不假思索，“但也可能被光灼伤。
自由从来都有代价。”
乔一苒又沉默了。
两人继续往前走，在画廊深处的角落，乔一苒看见一组小型雕塑。
那是三只铜铸鸟笼，由透明鱼线悬垂而下，随气流微微旋转。
笼中无鸟，唯有极细铁丝弯折焊成的人形轮廓——或蜷缩，或站立，或伸手抓住笼杆。
最右侧那笼的门半开，其中人形己探出一足，脚尖点地，重心前倾，上半身却仍留在笼内，仿佛凝在挣脱与退回的瞬息之间。
“这组雕塑和那幅画是同一艺术家的系列作品。”
苏晚星轻声解释，“题为《阈限之间》。
她说许多人一生都活在‘一足笼外’的状态里——并非不能出去，而是不敢，或不知出去后该往何处，或惧外面的世界不如笼中安稳。”
乔一苒忽然想起岑霁白在她某次学习《君主论》心得的空白处写的：自由不是没有边界，而是在界限内找到自己的位置。
字迹峻厉。
彼时她又气又恼，觉得这话十足符合他那掌控狂的作风——先为你划下边界，再告诉你：看，这才是我允许你驰骋的世界。
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