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衣衫乱七八糟夸张着的杜拉斯，把自己弄成了一台破货车，噪音十足地左突右奔，在巴黎、新德里或转世的海轮上。
然而，雅恩像圣婴般降临。
这个圣婴对杜拉斯来说，不是太小，就是消化不了，唯一的出路是能源的转化，那便是——《情人》出世。
那是一个70岁的伟大，看上去有了让普罗大众心领神会的浪漫和切肤之痛。
但这个7O岁的伟大来自青年男子的催生。
想一想吧，一个二十八九男人的手力——雅恩，又被杜拉斯称作杨安德烈亚，他让杜拉斯使用起他来心安理得。
所以，我相信这样的说法：杜拉斯是借用了最后一个情人的精气，完成了对第一个情人的怀念。
有时，我们像同情猎物一样同情着雅恩。
当他像阿猫阿狗一样被老杜收留并轻视，他瘦长的身影，病态的羞涩，他同性恋者的背景，让旁观者有种茫然的痛。
这场小男人和老女人长达6年的纠缠，像中古时期的战争：**裸的肉搏，光天化日的血腥，还带着兵荒马乱的刺激。
他们都无法承担正常的欢爱，快乐得不到落实，情欲陷于绝境，妒忌铺天盖地，撕咬和舔吸近乎疯癫。
杜拉斯也说：这样的爱强烈得可怕。
雅恩知道：“爱情将会和尸体一起躺进棺材。
剩下的恩爱也就是漫无目的地在巴黎塞纳河边的游**，极高与极矮的背影，相偎相依。
雅恩穿着老杜用稿费为他添置的圣罗兰品牌衬衣，使他们的关系有了一点凡众夫妻的情谊，就如他们的法国乡亲评说的：至少像爱情了。
但老杜心情不好时，仍可以叫嚣让小雅恩滚蛋。
却不知没有眼前的小男人，她再缠绵于前世的“中国北方情人”
，也是画饼充饥。
是雅恩让她倍受岁月摧残的容颜价值连城，她的性感经风雨见世面，万寿无疆。
是啊，没有雅恩这么个小男人的出没，杜拉斯除了能多写几个字，又比巴黎街上那些闲逛的老太婆还多点什么呢？
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到此，如果我们以为懂了杜拉斯的得意，杜拉斯的天机，便是我们弱智。
雅恩就一直清醒地认为：谁也没有力量攻破杜拉斯。
虽然他在老爱人终结缺席的日子，也很淋漓尽致使用了杜拉斯和她最后情人的声名。
但他最清楚：这个来自1914年春天、又回到1996年春天去的女人，最后的一口气还在完成对男人的占据。
她对雅恩说：随我而来吧。
杜拉斯要把她的得意，带向最寂静的墓园。
这个一生飞渡了太多太多男人的小个子女人，她的娇小本来就是为她飞渡而生的么？
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